Два вопроса к Никому:

1. Вы хоть раз лицезрели дирижирование Янг или Квилер?
2. Вы оцениваете дирижирование зрительно или на слух?

Это точно!!!
И за ее "Отелло" хочу заступиться. Она - музыкант.

Что-то мне Симон пока Такера напоминает.

Отредактировано Naty (2006-10-24 00:37:08)

Я, конечно, прошу прощения у тех, кому очень понравилось, но Кактус, если есть какие-то проблемы с учетом трафика, то имхо это не обязательно качать. Это можно качать либо поклоннику конкретного исполнителя, либо тому, кто вообще всего "Симона" собирает, либо тому, кто вообще предпочитает современное исполнение, потому что не любит старые записи.

Правда, я еще не дослушала.

А про Такера я написала просто потому, что мы о нем говорили, а он тоже пафосный, так этот Симон поначалу. А не в смысле голоса или техники.

Отредактировано Naty (2006-10-24 01:17:43)

В приниципе так (для меня):

Нормальный спектакль. С Ангелом согласна - в том, что можно понять по пиратской записи.

Просто внутренняя попраквка на любимые записи - неправильно это.

какого праздника, обалдели что ли? Одного травят, другого казнят, девушку изнасиловать пытаются, сироту несчастную. А у них праздник!

Во, Хворостовский дебютировал в хьюстонском "Симоне":
http://www.playbillarts.com/news/article/5491.html
Фоты красивые (Элайа Мошински спектакль ставил).
Пишут, что Хворост был чуть ли не чудом, передавал все оттенки характера, магнетический stage presence, особенно в сцене в Сенате, в общем, обалдеть. И техника потрясающая, и умирал так красиво, что все сопрано, которым тоже часто приходится помирать в операх, должны у него учиться.
(Интересно, про какого баритона это все написано? 005  Неужели правда про Хворостовского?)

Амелию пела Гурякова, про которую написано, что она нашла хорошую эмоциональную окраску для своей героини, и что у нее не то странная, не то искуственная фразировка, но в общем эффектно. Тенор в основном орал, Фиеско с удивительной фамилией Aceto (воображаю, какая репутация была бы у русского баса с фамилией Укусусов) в основном рычал, но авторитетно.
Дирижировал Патрик Саммерс, и вроде как делал это неплохо.

Сидней, а ты не удивляйся, что Диму хвалят. Он же в заграницах суперзвезда и секс-символ (это по нашему, хрен). У меня ощущение, судя по фоткам, что Дима как-то случайно забрел на этот спектакль. Чужой он тут.

Отредактировано Кролик (2006-10-30 08:06:06)

мне чо-то как-то не хочется.
Как вспомню Димино паровозное дыхание  012

В крайнем случае можно фонограмму другую поставить...

"Ой ты, рож...
харашо поёш,
золотая ..."
ой....

Отредактировано Winnie Pooh (2006-10-30 12:38:37)

Вот, сподобился второй раз гамбургскую постановку посмотреть...
Надо сказать, что во второй раз постановка понравилась мне даже больше, чем в первый. Это тот случай, когда современность режиссуры не входит в противоречие с музыкой, а наоборот помогает воспринять внутреннее содержание. Конечно, то что для этого спектакля очень важно - он сделан не просто потому, что Симоне Янг захотелось со сцены услышать "Виво Симоне!", а под конкретную исполнительскую личность, а именно под такого гиганта как Грундхеббер.  Постановка однозначно сделана на него, с учетом его выразительных возможностей, его возраста и т.д. Там можно заменить кого угодно, но я с трудом представляю себе даже самого выдающегося баритона в этой постановке "Симона". Отсюда, вероятно, эта идея с двойниками и с обратным течением времени, когда Симон как бы переживает уже пережитое со стороны, с позиции сильно немолодого человека, стоящего на пороге смерти...
Конечно, слушать этот спектакль как образцовую звукозапись "Симона" все же не стоит... Грундхеббер звучит все еще здорово, но определенные старческие нотки как и интонации в его пении все же отчетливо слышны... Однако все это - составляющие того целостного образа, который он создает на сцене (справедливости ради стоит упомянуть, что он сам об этом пишет в одном из интервью).
На меня как и в прошлый раз очень позитивное впечатление произвела Симона Янг за пультом.
Трое главных солистов были на этот раз новыми. Двое заявленных, а третий по замене.
Фиеско пел Тигран Мартиросян, который в целом произвел на меня гораздо лучшее впечатление, нежели Томлинсон. Достаточно крупный голос, несколько матового, обволакивающего тембра. Главный недостаток - певец слишком молод для этой партии. То что голос свежий - это конечно приятно, однако он и внешне и по выразительности контрастировал с Симоном, впрочем, возможно, это дело вкуса...
Амелию пела Елена Прокина. Ее здесь представлять не надо, но для меня это была первая и очень приятная встреча с певицей. Голос свежий, теплый, очень красивые пьяни в т.ч. и в крайнем верхнем регистре. Пожалуй единственное, что  вызывало досаду  - несколько форсированное форте на верхушках, да и то не всегда, а главное непонятно зачем - певица хорошо слышна в любом регистре и в любых сочетаниях с партенерами, хором и оркестром. Все остальное звучало очень культивировано и интересно. Да, Марамбио (премьерный состав) звучала в целом несколько массивнее, но Прокина продемострировала ряд иных преимуществ и была очень убедительна и трогательна.
Вместо заболевшего Мирослава Дворски пел филлипинец Keith Ikaia-Pyrdy. Довольно типичный случай восточного тенора - звучит и все на месте, но мне он как-то всегда неинтерессен. Голос по большому счету не слишком красивый, хотя достаточно звучный и очень стабильный. Сам для героя маловат, а главное выразительность штамповочной машины... Я его уже достаточно много слышал и всегда за него спокоен - все нужные си громко возьмет, но и за сердце нигде не тронет...