Ну, раз уж не услышим мы Каллас и Корелли в "Пирате". то хотя бы посмотрим. Вот они:

Да, про "Пирата" слухи ходят, и про запись"Федоры" ходили, но сам Корелли говорил, что ее нет.
А в "Тоске" вот этой: от 19 марта 1965 г. Ф. Клева;  М.Каллас, Ф.Корелли, Т.Гобби, Л.Дэвидсон (Метрополитен Опера)  Маше тоже больше хлопают... и ничего, Корелли от этого хуже не поет.

Маркиза, спасибо! Сработало!
Дух в полном порядке.

Продолжу хронику? (забегаю вперед, т.к. завтра написать не смогу - работа...)

29 мая 1953 г. Корелли пел партию Пьера Безухова в итальянской премьере оперы Прокофьева «Война и мир». Это был второй спектакль из четырех, прошедших  во Флоренции, в театре «Комунале» в рамках XVI фестиваля «Флорентийский музыкальный май». Первый спектакль состоялся тремя днями раньше – 26 мая, следующие прошли 31 мая и 2 июня.
Его партнерами были Р. Картери (Наташа), Ф.Барбьери (Ахросимова), Э.Бастианини (Андрей Болконский),  Ф.Корена (князь Болконский и Балага),  И.Тайо (граф Ростов и Кутузов),  М.Пикки (А.Курагин),  Р.Капекки (Долохов и маршал Даву), А.Кольцани (Денисов),  П. де Пальма (несколько эпизодических персонажей) и др. Дирижировал спектаклем Артур Родзинский (Е.Цодоков в своем энциклопедическом словаре "Опера" ошибочно указал, что Корелли пел А.Курагина. Его ли это ошибка, или он протиражировал чужую - не знаю. Но Корелли поет Пьера).

Есть  живая  запись спектакля от 26 мая.  Позволю себе некоторый комментарий к ней, разбавленный собственными впечатлениями. Я уже размещала в прошлом году этот текст в Интернете, но у нас много новеньких и вдруг кому-то будет интересно. В общем, «письмо на случай сохранилось…»
Разумеется, здесь уместен призыв: НЕ ХОЧЕШЬ – НЕ ЧИТАЙ!

Эта редакция оперы весьма своеобразна и непривычна для тех, кто слушал «Войну и мир» в более поздних записях Большого и  Мариинского театров. Сразу приготовьтесь к тому, что вы не услышите как раз тех фрагментов оперы, которые являются ее визитными карточками: нет вальса Наташи Ростовой, нет знаменитой арии Кутузова.
Нет хорового эпиграфа к опере: она сразу начинается с большой арии Андрея Болконского в Отрадном. Сцена эта существенно урезана. К сожалению купирован дуэт Наташи и Сони как раз в самой красивой его части: нет романса на слова В.Жуковского «Ручей, виющийся по светлому песку, как тихая твоя гармония приятна!» (в свое время я немало удивилась, обнаружив, что это первая часть элегии «Вечер», а ее вторая часть не что иное как… романс Лизы и Полины из «Пиковой дамы» - «Уж вечер… облаков померкнули края, последний луч зари на башнях умирает…).
После Отрадного следует сцена знакомства Наташи со старым князем Болконским, затем – бал у Элен Безуховой, где она встречается с Анатолем. Потом сцена у Долохова, за ней – у Ахросимовой (неудавшийся побег Наташи).  Здесь же впервые появляется Пьер со словами «Что случилось?» (естественно по-итальянски). Далее сцена в доме Пьера, где он выясняет отношения с Анатолем, а потом размышляет о своей жизни. Сцена завершается эффектным топотом марширующих солдат, и Пьер понимает, что началась война.
Вторая часть оперы открывается сценой на Бородинском поле (перед сражением). Формируется ополчение – ярко поет смешанный хор. Здесь появляется Денисов, рассказывающий Андрею о партизанской войне. А Андрей вспоминает Наташу. Приезжает Пьер (посмотреть сражение) и Андрей поет уже патриотическую арию.  Появляется Кутузов. Начинается сражение.  (Наполеона нет, сцены  в Филях нет). Далее – Москва, занятая французами -  прекрасные хоровые сцены.
Мытищи:  сцена смерти Андрея Болконского. И, наконец, финальная сцена на Смоленской дороге.
Вот. Вроде бы не напутала (любые уточнения будут приняты с благодарностью).

Теперь об исполнении. Повторюсь: это будут исключительно личные впечатления.
Мне нравится, как итальянцы поют Прокофьева! Опера слушается на одном дыхании, поскольку события развиваются очень динамично. И все абсолютно понятно, хоть и поют по-итальянски. Конечно, поначалу непривычно. Но я и не собираюсь сравнивать с русским исполнением. Итальянцы спели первую половину оперы почти в веристском стиле (особенно сцены с «выяснением отношений»), но зато ярко и убедительно.  У Прокофьева в этой опере много речитативов (некоторые на грани мелодекламации) – и  все это СПЕТО предельно выразительно. Во второй части много массовых сцен, хоров, которые прозвучали отлично. Патриотический дух передан очень ощутимо (натренировались на Верди!). Больше всего мне понравилось русское «Ура! Ура! Ура!». Разумеется, у итальянцев нет такого эпического размаха, к которому мы привыкли: все скромнее.
Несколько непривычно (после Ю.Мазурока) слушать Андрея, поющего большим, умопомрачительно красивым и  сочным голосом Э.Бастианини.  Андрей  у Басти сдержанный, благородный и… страдающий с самой первой сцены. Очень эмоционально проводит сцену смерти. Фантастически выразителен!  Певцу здесь всего 30 лет, и он всего чуть больше года поет баритоном (после баса), но поет как совершенно сложившийся мастер: голос абсолютно беспредельный как вверху, так и внизу. Вообще здесь все певцы-мужчины  звучат прекрасно, поют очень выразительно.  Из женщин больше всего понравилась Федора Барбьери-Ахросимова. Розана Картери в партии Наташи не впечатлила. К сожалению. Почему-то голос некрасивый и не хватает свежести, такое впечатление, что Наташе лет эдак… 40. Соня, Мари и Элен – прилично, но не более. У них и партии крошечные (у Элен, конечно, побольше).
Пьер в этой сокращенной версии спектакля поет довольно много. Голос Корелли еще несколько тремолирует, но слушать его приятно: звучит очень свежо, молодо и свободно. Больше всего мне понравилась сцена с Анатолем (странно, что Анатоль после ярости этого Пьера ушел со сцены живым…). Корелли как всегда эмоционален, ярок – необычный Пьер. А если еще и вспомнить, какой внешностью обладал его герой и как выглядел сам Корелли (а ему там  только что исполнилось 32 года) , то совсем необычный Безухов получается. Есть фото: строен, как Апполон, во фраке, котелке и в смешных круглых очках (к сведению:  эта запись – первая в дискографии Ф.Корелли).
Кстати на снимках видно, что декорации в спектакле были весьма бедные, а костюмы, по меньшей мере странные. Андрей Болконский носил… гусарский ментик. Но итальянцы старались. Честь им и хвала! Они выбрали «Войну  и мир» в то время, когда она в России была исполнена только дважды: в 1944 г. в Москве (в концертном варианте) и в 1946 – в Малом оперном театре в Ленинграде.
Спасибо, если кто-то дочитал до конца.

Теперь фото. На одной - Корелли (Пьер) и Кольцани (Денисов). На другой на переднем плане Бастианини (Андрей), на втором - Корелли в цилиндре и кругленьких очёчках (за это фото персональное спасибо Сиднею).

Отредактировано Mare (2006-05-28 22:54:19)

Пух!  По поводу связи смерти Прокофьева и этой постановки, увы, не знаю... Но меня не очень удивляет выбор еще мало известной в мире (на тот момент) оперы Прокофьева для постановки на фестивале. Итальянцы, похоже, Прокофьева любили. В 1951 г., например, в Ла Скала поставили и "Любовь к трем апельсинам", и "Огненного ангела",  а также "Золушку", "Ромео и Джульетту" и даже "Петю и волка" (черпаю сведения из книги Ю.Волкова "Песни, опера, певцы Италии". 1967 г.) И это за один год! А потом "Война и мир" на фестивале - логично. Интересно, кто конкретно был инициатором постановки в Италии всего этого "прокофьевского ряда"?
Сидней!  Нати спасибо в квадрате! 001

Отредактировано Mare (2006-05-28 23:59:35)

Стало быть Ю.Волков в своей книжке напутал с "Ангелом"? Что ж он так?
Огненный!  Спасибо за уточнение.