В Москве уже 30 мая. А потому продолжаю.
30 мая 1956 г. Корелли пел в Ла Скала партию Лориса Ипанова  в «Федоре». В серии из 6 спектаклей его партнершей была Мария Каллас.  Считается, что 21 мая производилась запись премьерного спектакля, но на сегодняшний день она, к сожалению, не обнаружена. Сам же Корелли в одном из интервью говорил, что этой записи (как и записи «Пирата» с Каллас) вообще никогда не было…
Отзывы критиков о спектаклях «Федоры» были противоречивы: от одобрения до сдержанной критики. Однако зрители и коллеги приняли работу певцов весьма благосклонно. Так, дирижер спектакля Дж.Гавадзени заявлял, что «…со сценической и вокальной точки зрения дуэт во втором акте был исполнен так, как никогда больше не исполнялся в этой опере». Интересны воспоминания самого Ф.Корелли о тех днях: «Невозможно представить, что это значило для меня, новичка на оперной сцене, всего во второй мой сезон в Скала работать с Калласс. Я столько выучил, столько понял… Мария была очень внимательна ко мне и старалась помочь везде, чем могла. И помогла: она была настолько вовлечена во внутреннюю жизнь оперы, что увлекла и меня тоже. Я чувствовал, что обязан «отвечать»; и я работал очень напряженно, как никогда раньше, - может быть, не полностью осознавая, что я делаю, но совершенно отчетливо чувствуя необходимость этого» (цит. по книге А.Булыгина «Принц в стране чудес. Франко Корелли и оперное искусство его времени». М., 2003. С.166).
Корелли спел в  «Федоре» еще лишь 1 раз – 27 сентября 1957 г. в Испании (Овьедо, «Театро Кампоамор»). Его партнершей была Нора ди Роза, дирижировал Н.Санти. Однако, арии из этой оперы Корелли записал в студии еще 4 апреля 1952 г.: Amor ti vieta (1 д.) и Mia madre…Vedi, io piango (2 д.)  Есть также еще запись живого исполнения первой арии в концерте 18 марта 1962г. (еще раз эта ария была исполнена на концертной сцене в апреле того же года).
Корелли был необыкновенно красив и импозантен  в партии Лориса. Как видно по фотографии, он играл без грима, лишь на виски ему добавили легкую седину.

Отредактировано Mare (2006-05-30 01:04:04)

Аль-Берихъ! Стоило только упомянуть Калафа, как Вы тут же прореагировали! Как-то это странно... 009

Сегодня, 31 мая, день "подарков" для нашего Романа... 010

31 мая 1958 г. на сцене Ла Скала прошло 5-ое и последнее представление «Пирата» с участием Ф.Корелли, М.Каллас, Э.Бастианини и П.Клабасси. Дирижировал А.Вотто. Нельзя обсуждать то, что мы не слышали. А потому остается прочитать, что писали те, кто был на этих спектаклях.
Родольфо Челлетти: «Когда в 1958 году я услышал Корелли в «Пирате», исключительная легкость, с которой он брал верхние ноты, меня поразила. Это были не только блистательные ноты – они также создавали удивительное ощущение того, что «голос заполняет театр»: выражение, которое в девяноста девяти случаях из ста мы произносим без достаточных на то оснований (…). Корелли, уверенно выдержавший тесситуру, в которой написана партия Гуалтьеро, без всякого напряжения бравший самые высокие ноты (и при этом не демонстрировавший, что именно в этих нотах для него заключается вся партия), меня просто потряс... Иногда, правда, в исполнении чувствовалась некоторая незаконченность, «вальяжность», но все же это были вполне безобидные «капризы» тенора, не переросшие в манеру».
Эудженио Гара: «Корелли, конечно, не истинно беллиниевский тенор, но у него весьма красивый, страстный, звучный голос и замечательные драматические интонации».
Массимо Мила, прослушав Корелли в «Пирате» писал, что тот является «тенором прекрасных природных возможностей, который, однако, в операх XIX века поет, порой, с излишним драматизмом» (цит. по книге А.Булыгина «Принц в стране чудес. Франко Корелли и оперное искусство его времени». М., 2003. С.201-202).

31 мая 1959 г. Корелли вновь на сцене Ла Скала. Он поет в «Трубадуре» с М.Роберти, Э.Бастианини и Е.Николаи. И опять это была серия спектаклей: 11, 14, 17, 19, 23, 26, 31 мая и 1 июня опера исполнялась практически одним составом (менялись только меццо, в очередь с Е.Николаи пели Дж.Симионато и Ф.Барбьери, да Леонору один раз спела М-Л.Наче ). Интересно, нашим солистам БТ такое тогда хотя бы снилось?

31 мая 1962 г. Закрытие сезона в Ла Скала. Премьера. «Гугеноты».  2-й спектакль из 5. Дж.Сазерленд, Дж.Тоцци, Дж.Симионато, Н.Гяуров, Ф.Коссотто и др..
Это можно послушать: первый спектакль (28 мая) записывался.
Знаю, что скажет наш Роман. И с интересом почитала бы еще раз. А пока он собирается (если собирается), почитаем, что сказал Р.Челлетти о серии этих  спектаклей:
«Джульетта Симионато выдержала испытание, достойное встать в ряду самых сложных и славных в ее карьере. Но все же основная ответственность была возложена на Франко Корелли, потому что его Рауль – одна из «исторических» партий романтического тенора, и по своей сложности она одна может сейчас оказаться достаточной, чтобы принести исполнителю славу или покрыть его позором (…). Корелли раз от раза все больше вживался в образ Рауля, печального рыцаря, воодушевлявшегося в любовном дуэте четвертого акта (несмотря на то, что он пропустил пассаж, в котором присутствует высочайшая ре-бемоль), и преодолел все другие сложности тесситуры своим всемогущим голосом исключительной широты, гибким и проникновенным» (цит. по книге А.Булыгина «Принц в стране чудес. Франко Корелли и оперное искусство его времени». М., 2003. С.262-263).

Ба-бах!
31 мая 1962 г. Закрытие сезона в Ла Скала. Премьера. «Гугеноты».  2-й спектакль из 5. Дж.Сазерленд, Дж.Тоцци, Дж.Симионато, Н.Гяуров, Ф.Коссотто и др..
Это можно послушать: первый спектакль (28 мая) записывался.
Знаю, что скажет наш Роман. И с интересом почитала бы еще раз. А пока он собирается (если собирается), почитаем, что сказал Р.Челлетти о серии этих  спектаклей:
«Джульетта Симионато выдержала испытание, достойное встать в ряду самых сложных и славных в ее карьере. Но все же основная ответственность была возложена на Франко Корелли, потому что его Рауль – одна из «исторических» партий романтического тенора, и по своей сложности она одна может сейчас оказаться достаточной, чтобы принести исполнителю славу или покрыть его позором (…). Корелли раз от раза все больше вживался в образ Рауля, печального рыцаря, воодушевлявшегося в любовном дуэте четвертого акта (несмотря на то, что он пропустил пассаж, в котором присутствует высочайшая ре-бемоль), и преодолел все другие сложности тесситуры своим всемогущим голосом исключительной широты, гибким и проникновенным» (цит. по книге А.Булыгина «Принц в стране чудес. Франко Корелли и оперное искусство его времени». М., 2003. С.262-263).
И вот еще Рауль-Корелли. Красив?

Отредактировано Mare (2006-05-31 21:30:32)

И под занавес сегодняшнего дня:
31 мая 1971 г. «Аида»  в Метрополитен Опере.  Корелли пел вместе с М.Арройо, Г.Бамбри и М.Серени. Этот спектакль записан, но у меня этой записи нет. 021  Кактус! Добавьте Ваши слезы.

Бедная Сима...
Ангел!  :qu: