Кактус! Сьепи и Серени может узнать тот, кто слушал эту "Аиду" подряд, а не только теноровые фрагменты  008
Ясно, почему молчите про Франко: Вы слушали только баритона и баса. 007  007
Мне Кролик и обложки к записи приложил, на которых четко значится, что это 20 февраля 1968 г.  Выходит, Гамильтон напутал, когда присоединил этот состав к 31 мая 1971 г.?
Но вот, что написал мне Ангел:
"Я справился в архиве Метрополитена: там указан только спектакль 20-ого января 1968 (с Джайотти), в феврале 20-ого числа "Аиды" не было.
На 31-ого мая 1971 указан состав, тождественный составу на этот день в справочнике Гамильтона."
Это называется: час от часу не легче... 005
Так когда была сделана эта запись, коль поют в ней Арройро, Бамбри, Серени и Сьепи?
Кактус!
С Кольцани у нас есть вот этот "Шенье": 5 февраля 1966 г. Л. Гардели; Ф.Корелли, Р.Тебальди, А.Кольцани, М.Данн. Метрополитен Опера.

Да, по всему видно, что ошиблись именно издатели записи. И авторитет Краса весом...
И Корелли там не случайно тяжеловато поет...
Всем большое спасибо за исследовательскую работу! Вот мы как коллективно навалились на проблему и... опровергли издателей. :100:
Слава папагенцам! :appl:
Пошла изучать, что делал Корелли 1 июня в 1950-1970-ые годы.
Но сначала напишу кое-что в дружественном клубе Испанца... 001

Только собиралась написать, что пел Корелли 2 июня в разные годы, как обнаружила в теме о видеоклипах удивленный вопрос Огненного  по поводу Корелли в "Богеме".
А удивляться и впрямь можно: Корелли с его голосищем и вдруг ... лирическая партия Рудольфа. Но Корелли его пел, пел много, начиная с 1964 г. и до конца своей карьеры в самом полном смысле этого слова: именно в "Богеме" он в последний раз вышел на сцену, чтобы спеть полный оперный спектакль, и было это 13 августа 1976 г. в  открытом театре Торре-дель-Лаго.

Всего в известных мне источниках перечислены 16 записей "Богемы" с Корелли. У меня есть лишь ровно половина из них 021 вот эти:

1. 29 февраля 1964 г.  Ф. Клева; Г.Туччи, Ф.Корелли, Ф.Гуаррера,  У.Уолкер, Б.Джайотти, Ф.Корена, Э.Сёдерстрем. Метрополитен Опера. CD. Дебют!
2. 14 декабря 1965 г. Ф Клева; Р.Тебальди, Ф.Корелли, Ф.Корена, К.Хэрвут, Дж.Хайс. Метрополитен. CD.
3. 29 апреля 1969 г. К. Франчи; Ф.Корелли, Л.Амара, Ф.Гуаррера, К.Карлсон, Дж.Макьюрди, Дж.Бохер, Л.Алвари, Ф.Корена, Дж.Аллен. Метрополитен Опера. CD.
4. 2 декабря 1969 г. А.Гуаданьо; Р.Тебальди, Ф.Корелли, М.Кандида, Ф.Гуаррера, Дж.Гинес, С.Шварцман, М.Бертолино. Филадельфия. Академия музыки. CD.
5. 15 апреля 1971 г. Ф. Клева; Ж.Пилу, Ф.Корелли, М.Серени, Дж.Депауль, Х.Диас. Метрополитен Опера. Мр3.
6. 9 июня 1971 г.  Я. Бэр;  Р.Кабаиванска, Ф.Корелли, М.Манугуэрра, Дж.Макьюрди. Фрагменты. Метрополитен Опера. CD.
7. 10 декабря 1973 г.  Л. Сёгерстрам; Э.Таррес (дебют),  Ф.Корелли, М.Манугуэрра, Р.Кристофер,  Дж.Хайнс, М.Ниска.  Метрополитен опера. CD.
8. 16 февраля 1974 г. Л. Сегерстрам; М.Кабалье, Ф.Корелли, Д.Косса, Дж.Макьюрди, М.Ниска. Метрополитен Опера. CD.

Очень люблю Корелли в этой опере. Его Рудольф совершенно не похож на других!  Он спет широко, воодушевленно, как-то очень выпукло. В нем есть все: и шаловливость, и пижонство, и лирика, и трагизм.  Рудольф у Корелли очень живой, естественный, ему веришь... В финальной сцене Франко так кричит, что просто мороз по коже... (Роман! Там положено кричать и это делают все теноры, но не все так впечатляюще, как Корелли). Кстати, каждый раз последние фразы произносятся с разными оттенками. У Корелли всегда так: с разными партнершами и он разный. Мне, пожалуй, больше всего нравятся записи с Г.Туччи и Ж.Пилу. Хотя я люблю переслушивать все, что есть. Но хватит моих восторгов. Посмотрим, как восприняли Корелли в партии Рудольфа другие.
Вот один из отзывов на дебютный спектакль, прошедший 29 февраля 1964 г. в Метрополитен. который приводит в книге о Корелли А.Булыгин:
“«Богема», исполненная 29 февраля, – это один из тех спектаклей, о которых будут говорить долгие годы. В нем совершенно все. Блестящее исполнение создает особый магический и эмоциональный настрой. Франко Корелли дебютировал в партии Рудольфа, и никогда он не появлялся в «Метрополитен» таким спокойным и убедительным. Его персонаж получился одновременно динамичным и одухотворенным. Удивительно было слышать в этой роли роскошный голос Радамеса или Манрико. Этот голос, бывший долгое время исключительно «героическим», сохранил мужественность и был в то же время удивительно лиричным. В последнем акте искренность рыданий Рудольфа в сочетании с поразительным вокалом напомнили незабываемого Рудольфа, созданного Бьерлингом.
Также дебютировала в «Метрополитен» в роли Мими Габриэлла Туччи. И если Корелли являл собой воплощение мужественности, то Туччи была символом хрупкости и женственности. Вместе же они создали такую гармоничную любовную пару, какую редко можно встретить в сценической истории «Богемы»” (John Ardoin. Musical America, aprile 1964.).
А вот, что говорила Мирела Френи о Рудольфе в исполнении Корелли:
«Франко в третьем акте был олицетворением могучих сил природы. Я никогда больше не слышала такой мощи. В моменты отчаяния Рудольфа он был неподражаем, но он умел быть мягким и нежным в лирические моменты. Конечно, когда он пел в полный голос, то просто пугал той невероятной звуковой волной, аналогичную  которой  я больше никогда не встречала. Слушая его, я была очарована. Его голос, красота и уверенность, с которой он брал верхние ноты, всегда производили на меня огромное впечатление...".

Корелли и в концертах нередко пел арию Рудольфа. Есть и видеозаписи: дуэт с Д.Кирстен в концертном исполнении (запись в телестудии), ария Рудольфа на концерте в Токио.
А вот каким был Рудольф-Корелли: