Каппа, живая запись, Ла Скала, 68-й. Вот локти кусаю, что нету ее целиком у меня. Так сдержанно, но какая грусть скрывается за этой сдержанностью, просто щас слезы из глаз брызнут. И не нянька он Карле, а действительно Друг. Морра пэр тэ- с  такой обреченностью !!! Грустный такой,  010  021 меланхоличный Родрига «Но май пью чи ривидрэмо». «Суль туо чильо иль пьянто миро»- Карла, плакать бесполезно, плачь не плачь – умру я все равно».  «Лагримар, лагримар кози пэркэ?» - не надо мне душу рвать твоими стенаниями, и так тяжело. С такой безысходостью… И море благородства!!!  029  029  029  Это мой любимый Родрига наверна…. хоть бы краем уха целиком услышать…а тембр, тембр какой!!!

       Басти   029 (Караян, Зальцбург 58-й) Родриго – рыцарь и пламенный заговорщик, вот кто не может смириться, что сейчас умрет – ведь какие-то секретные бумаги Карлоса нашли у него, он взял вину на себя. И надеется, не хочет даже мысли допускать, что его убьют, а почти уверено в том, что после всего этого проживет хоть долго и в праведных делах по спасению очередной угнетенной малочисленной народности.  008  И не понятно, что ему ближе, что дороже – Фландрия это или Карла… «Пэр мэ джунто иль ди супремо…» - будто мечтает о том как освободит всех угнетенных и как все будут счастливы…Если честно, мне кажется, что это далеко не лучшая Бастина  Родрига  (голосом), но все равно люблю нежно!!!  029  029  029

       Ой, тока не надо меня бить (прячется за шкаф, потом под диван). Фишер-Дискау (Тебальди, Бергонци/Шолти). А мне понравилось!  :w00t11: Конечно, может быть излишне нежный Родрига, но… Конвьени куи дирчи… так трогательно. Но май пью чи ривидрем- он действительно об этом жалеет.. прЭмья  - нотка очень хорошая. Суль туо чильо иль пьянто миро: Карла, ну опять ты захныкал, ну хватит!!! Даже как-то раздосадовано, что ли – воспитывал этого Карлу, воспитывал,  а он опять за свое… «Да можешь не беспокоиться, умру я за тебя, можешь не плакать, я опять буду отдуваться за тебя». Ой, мне очень понравился его переход к Аскольта, иль темпо стриндже, ту пью нон сей оджи риваль дэль рэ – сразу резко поменял интонацию с жалостной на предельно серьезную – поплакали, хватит, теперь по делу надо поговорить.

Отредактировано Галя (2006-10-26 23:27:26)

Бастианини, запись с Росси. Как альтернатива - с Вотто.

В более ранней записи он возможно лиричнее, более молодой и порывистый Родриго. И тоньше, наверное. Романс поет чувственнее и в форме просто фантастической. Но другая меня поразила. Я не могла оторваться, когда слушала, я забыла, что он поет, а не говорит. Не романс, а весь разговор. Он поет, как будто этот час настал для него, для Этторе Бастианини, и он торопится, торопится успеть. Не свалиться в патетику, не скулить от боли, дать последние наставления... Так вот слышу. Причем, я только потом посмотрела год записи, я честно не знала, что уже 61-ый. Грандиозно.

Для меня Бастианини - вообще совершенный Родриго. Вот он попал тютелька в тютельку, а остальные как-то недовписались. Хотя есть другие оч. хорошие исполнители, не спорю и слушаю с удовольствием... Но настоящий - один. Так вот вышло у меня.

Отредактировано Naty (2006-10-27 15:23:57)

Хе-хе... у меня её тоже нет, хотя у меня уже аж 4 Карлоса...
Впрочем, у меня с Карлосом такой любви как с Бокканегрой ещё нет. 009

Жаль... насколько же сильно он порезан (и относительно каких редакций)?

Карлос без Фонтенбло?
Ни за какие коврижки!

Мне очень нравится Родриго - Дзанканаро. Возможно, даже больше всех . Сцена смерти у него ну очень трогательная. Такой он благородный, добрый и чуть наивный...

А сейчас послушала Каппу (Зальцбург 1975, с Доминго). Ой... хорош необыкновенно. Мягкий голос, грустный, спокойный. Так красиво поет... (Кстати, он вначале все же поет "морра пер те", только в конце при повторе - "пер те морра" )

Басти. И точка, потому что все уже сказали.

Если делать поправку на большой, тембрально богатейший, но малоподвижный голос, то вот у Вотто он вообще удивительно хорошо поет. Но мне больше из тюрьмы нравится диалог после романса и ио морро, а ио морро он поет просто лучше некуда. Умирает по-настоящему.

Кто не слышал:
http://www.alekhine.org/nata/iomorro.mp3

Прослушала я все Пер ме джунто в исполнении Бастьянини. «Курила. Много думала». (с)
Запись 1955 года из Мет с Адлером. Голос звучит просто потрясающе. Я бы даже сказала – зашибись! Все – верхи, низы, середина. Трактовка очень романтическая, пожалуй, самая романтическая из всех записей Басти. В этой единственной записи Родриго у него действительно верит, что спасает Карлу, и что от Карлы будет толк.
1956. Вотто. Тут Басти очень усталый. Голос неровно звучит, даже дрожит иногда.
1958. Караян. Басти измучен нарзаном, то есть Караяном (с) Сидней. По голосу суховато, но в целом мне нравится. Единственная запись, где Бастьянини пытается спеть трель и у него почти получается. Очень трогательно. Как сказал Сидней: «Не слон, а почти уже бегемот в посудной лавке». Какое-то просветленное исполнение. Как будто уже с того света. Ни во что не верит, а просто исполняет свое предназначение.
1960. Санти. Тут голос ниже звучит, чем на предыдущей записи, верх вначале записи плоховатый, но к концу лучше. Расходится с оркестром. Но звучит в целом ровнее чем в записи 1956 года и богаче, чем в записи 1958-го. На Карлу надежды нет.
1961. Сантини. Тут Басти – не Басти, а Каменный Гость, пришедший вещать с горней неприступной высоты. Темпы у Сантини, конечно, – сдохнуть можно. Басти с Карлой очень снисходительно общается, в том плане, что понимает, что недалекий он и недостоин его жертвы, но долг велит, труба зовет… Будущие поколения оценят. Поет басом.
Запись 1961 года с Марио Росси. Голос звучит так же хорошо как в записи 1955 года. Все просто прекрасно + музыкально + интерпретация! + Марио Росси. Кантилена бесконечная. Сам умирать пришел, а Карлу жалеет, что ему еще жить да жить. А Родриго уже отмучился, теперь и отдохнуть сможет.
1965 год. Шипперс. Ну тут уже очень сухо. Очень трагично.
ИТОГО.
Мой выбор – 1961 год – запись с Марио Росси.

Отредактировано Маркиза Аттаванти (2006-11-06 00:23:37)

Я вот сейчас слушала всяких Родриго и, возвращаясь с Басти: не трубит он у Росси. Более того, он делает одну вещь, но это уже заслуга Росси. Он, пропев романс начинает с аскольта иль темпо стриндже и такое ощущение, что оркестр идет за ним, т.е. не сопровождает партию Родриго вообще, а конкретно Бастианини-Родриго - с его фразой, его стилем. В этом месте и в "Но! Ти серве ла Фьяндра" (именно с таким синтаксисом) он за счет очень скандированной дикции почти вполголоса добивается того, чего хорошо поющий Брузон добивается за счет сохранения силы звука. У Бастианини получается передать:

1. Времени остается на треп уже НЕТ.
2. Сейчас я скажу важную вещь, запомни ее намертво.

Без эффектной паузы после романса.

Ну, я, конечно, сдвинута на этом Родриго, что уж поделаешь...

"Я тыбе сичас адын важный вещь скажу, тока ты не абижайса..." (с)

Кстати, да... А потому, что не строит из себя драм-баритона, а просто нежно поет