Ну, почему же "не при чем"? Линдорф помогает каждой героине раскрыться, так сказать, "во всей красе".  012

Белка в состоянии понять свою любимую оперу. Просто у Вас с Романом разные трактовки. Если для Вас Роман однозначный и непререкаемый авторитет, то ничего не остается, как принять его точку зрения, если же - нет, то конечно, можно иметь и свою.
Мне кажется, что идея спеть все три партии одной певицей очень выигрышна драматургически,( этим подчеркивается постулат "все бабы - ..." и разочарование в любви), но технически такого рода голос встречается крайне редко. Я бы , если нет такой певицы, отработала этот момент хотя бы единством костюма, например в цвете. Мне думается, что здесь ещё и как бы наступание на одни и те же грабли, несмотря на разность характеров, ведь и сам наступающий меняется, а конфликт продолжает иметь место быть.
Линдорф при чём. Без него и оперы не будет. Как же без Линдорфа. Он - судьба, рок, дьявол искушающий.

Не могу спокойно смотреть на беличьи страдания, попробую высказать свои соображения насчет Линдорфа и не только.
Белка, для начала, как Вы уже могли заметить, в опере как бы два мира - реальный и сказочный, мир фантазии, что очень соответствует духу самого Гофмана. Если Вы вспомните "Крошку Цахеса" и (особенно) "Золотой горшок" - поймете. Эти два мира переплетаются самым причудливым образом.
Открывает оперу хор "духов вина и пива" - явно явление не совсем реальное, хотя сцена вроде бы относится к реальному миру.
А далее, если версия "правильная", из бочки вылезает Муза и сообщает, что любимый ею поэт Гофман увлекся недостойной женщиной, и ее, Музы, цель - вырвать Гофмана из когтей Стеллы. После чего она перевоплощается в студента Никлауса (привет Никлаусу! :hi:).
А далее мы попадаем в "реальный" мир, прямо к Линдорфу. И что же из себя представляет реальный Линдорф? Да ничего особенного! Просто богатый старый циник, но наделенный демонической внешностью, что (в совокупности с деньгами) способствует его успеху у прекрасного пола. Вот и все. И никакой он не злодей, а так, мелочь. Самое страшное его злодеяние - напоить соперника и увести у него даму, которой и самой, по большому счету, наплевать - с кем провести ночь. Уж очень легко она в финале меняет одного на другого.
Но Гофман - поэт, и в его, как правильно заметил Кролик, голове, Линдорф трансформируется в настоящее исчадье ада, способное на самые страшные злодеяния. Но, опять, же, в чем состоят эти злодеяния? Вовсе не в том, чтобы просто напакостить Гофману. Каждый раз, когда Гофман влюбляется, Линдорф (Коппелиус, Миракль, Дапертутто) оказывается рядом, чтобы заставить героиню раскрыться с худшей стороны. Линдорф здесь - не соперник Гофмана, он как бы воплощает темную сторону Стеллы-Олимпии-Антонии-Джульетты.
Ну, с Олимпией все просто - она "кукла", пустышка, и чтобы Гофман побольнее прочувствовал это, достаточно сломать ее в подходящий момент. С Антонией дело интереснее. На первый взгляд это - само совершенство, мне раньше и самому казалось, что это так.  010 Однако при ближайшем рассмотрении оказывается, что она одержима сценой, в этом вся ее жизнь. Даже после долгой разлуки с любимым первое, что она делает - это кидается к фортепиано: "А давай-ка я тебе спою, мой голос совсем не изменился". Как-то странно для влюбленной девушки, не правда ли? Запрет петь для нее - трагедия. И тут появляется Миракль, который пробуждает ее тщеславие. Все, Антония готова, и в принципе неважно, что будет дальше - умрет она или уйдет в актрисы, для Гофмана она потеряна.
С Джульеттой опять проще, это куртизанка, уверенная в своей неотразимости (белка, не в том смысле!  007 ). Здесь Дапертутто достаточно намекнуть ей, что Гофман ее не любит - и она из кожи вон вылезет, чтобы заставить его влюбиться. Ну, плюс бриллиант, но это так, довесок.
Вот и все.

Отредактировано Роман (2005-12-17 12:46:42)

nessuno
Вот и напишите все это с профессиональной точки зрения! Мне и самому будет интересно...

Белочка, рад стараться! :hi:
Да, еще одно cоображение насчет реального и фантастического мира. На первый взгляд, в опере как бы рамочная композиция: начало и конец - мир реальный, кабачок Лютера, а середина - собственно сказки. Но если присмотреться, особенно если мы возьмем критическое издание, все оказывается немного сложнее. Начинается опера как раз в сказочном мире, где обитают духи вина и пива, а также Музы, и только потом переносится в реальный. В финале - то же самое, вновь появляется Муза, а заодно (если это версия с Апофеозом) - герои сказок, которые утешают разочарованного в реальности поэта. Таким образом, поверх основной рамки имеется еще одна, более тонкая, и как раз "реальным" оказывается "сказочный" мир Гофмана - все начинается и заканчивается там! Вот такая сложная опера.

Ваще-то прелесть оперы, все же, в музыке, а не в сюжете

А я вот сегодня вечером слушаю, как, по секрету, рассказал Кролик, буквоедскую запись "Гофмана"! С Аланьей.

Так! Запись я послушал! Ещё вчера! Да отписаться забыл!

Видимо, Кролику, в записи не нравится отсутсвие Гофмана. Хотя Аланья там есть!

Зато там есть Сказки, что мне и понравилось! ) Девушк понравились. Нежные все такие!  002  001 Мне ещё бас понравился (Докотор Миракль) и баритончик.

Вот-то он мне и понравился! Я его люблю. Но слушал состав помня весьма приблизиьтельно. Хотя в Миракле - Вандаме не сомневался.

Насчёт музыки - абсолютно согласен!

А тебе не кажется, что это могло быть дирижерской волей, а?  019

Белка, это дурная традиция того времени, дирижер не виноват... То есть виноват, конечно, но не он один. А сопран до сих пор делят, и ничего, приходится терпеть. 021

Хи, Белочка, а не может ли быть так, что в противном случае ты бы их столь подходящими и не считала бы, а?   019