Вроде оттуда есть какой-то относительно популярный траурный марш

В 1865, надо полагать
Бойтошное либретто - это приятно.
Естати, этот Фаччио, вроде как диригентом был. И дирижаровал Форцей, Аидой и Отеллой

исчо оказывается были оперы скарлатти и Гаспарини

Там про первого дядьку в конце.
Во: http://66.102.7.104/search?q=cache:OBwsbmv...io+amleto&hl=en
Непереводимая игра слов для Винни с ангелом

Хе-хе, щас наткнулся на забавное сообщение 007
http://www.info-rm.com/ru/news/news_detail.php?ID=6804

Как я понял из всего, опера была модерновая (а-ля Понкьелли, Каталани), и в общем по большому счету закончилась провалом, хотя многие отмечают ее достоинства.
Вторая постановка провалилась по вине тенора, эх, как бы история не повторилась...
Ухожу, ухожу, ухожу...

Ага и скажет, что несмотря на присутствие гениального Доминго, была слышна посредственность музыки Фаччо и вообще было скучно. Знаем мы это. Я такое про Валли и Колобова слышал уже.

да и если провалится - отнюдь не значит, что опера плохая.

нет уж, ее я себе возьму

Ведмедю шкура щас понадобится. Морозы напали. 012

Строго научное исполнение музыки - наверное, вещь чрезвычайно увлекательная...
Я не пойму только, как может человек в 21 веке подготовить критическое издание партитуры, которая была реализована дважды, в последний раз под руководством самого композитора... А какой другой вариант?

  :clapp:  007

А если серьезно, то Домик очень прально делает, что откапывает забытые оперы
Во-первых, стравнить не с кем
Во-вторых, они все с интересным сюжетом. Т.е. есть, где поиграть-пострадать можно - в случае незвучания голоса это может спасти спектакль.
В-третьих, знакомит зрителя с редкостями. 017

Рома, Ваша преданность партитуре весьма похвальна, особенно для немузыканта.
Однако, позволю себе заметить, что написанная рукой композитора партитура совсем не обязательно отражает его желания по сути, а не по букве написанного. Хорошо известны случаи, когда композитор допускал определенные отклонения от логики собственного сочинения в силу каких-то практических обстоятельств. Мы об этом немного разговаривали с Юрием еще на старом форуме.
Так, например, Чайковский в 6 симфонии написал большой пассаж для кларнета, а потом почему-то три ноты отдал фаготу... Естественно, что у кларнета этих низких нот нет... Ни один уважающий себя дирижер не позволяет это играть фаготу, а отдает по логике бас-кларнету, который в принципе в симфонии не занят... Этим, вероятно, и объясняется то, что Чайковский не сделал этого сам... Но вся логика сочинения и оркестрового мышления Чайковского это подразумевает... Таких примеров великое множество.
Вставные высокие ноты могли бы препятствовать распространению и популяризации сочинения, если бы они были выписаны...
и т.д. и т.д....
Малер имел хорошие отношения с издателями и успевал всегда издать партитуры до премьер своих сочинений, т.е. до того как он мог это реально услышать... А тогда им же самим вносились коррективы... Так стоит ли возвращаться к безусловно авторскому первоначальному варианту?

Отредактировано Winnie Pooh (2006-01-17 17:18:22)