Перепостил я на Шаре Рахманиновскую "Франческу", которую пели итальянцы. Для меня это гениальное исполнение, на самом деле. Если кому-то интересно и у кого-то этого нет, вэлкам:

FRANCESCA da RIMINI by Rachmaninov
sung in Italian

Francesca   Angelуы Gulin
Paolo          Bruno Prevedi
Gianca        Mario Petri
Dante         Giancarlo Corradi
Virgil          Domenico Trimarchi

RAI Orch & Chorus (Turin?)
Cond: Armando la Rosa Parodi
11 September 1969

http://rapidshare.com/files/57761303/Francesca.mp3.html

А запись действительно кайфовая.

Да в интернете всё есть... щас не помню, потому что давно искал.

Молодую (не сегодняшнюю!) Гулегину и Атлантова из записи Эрмлера туда бы вместо Гулин и Преведи был бы полный кайф.

Кактус, Атлантов в записи такое вытворяет, что я просто офигел от кайфа, когда его слушал.
Гулегина мне дико не нравится в Норме, но так же дико она мне нравится во Франческе.
И вообще, чуть меньше предвзятости не помешало бы. 004

Значит, так. Франчесок я слушал если не всех, то почти всех существующих, так что вот тебе обзор, но для начала - уточнение: Гулегина и Атлантов Франческу записывали порознь с разницей в несколько десятков лет.

У меня на первом месте стоят вот эта итальянская Франческа и Франческа с Гулегиной/Лариным/Лейферкусом п/у Ярви. Разные Франчески, но обе очень убедительные.
Остальные Франчески этим двум уступают сильно. Посколько итальянскую Франческу ты и сам хорошо знаешь, то писать о ней я не буду.
Сначала о записи п/у Ярви. Тут и оркестр хорош (хотя шведы у Ярви играют чище и быстрее, но на то это и студийная запись), и хор, и все солисты, в том числе компримарии. Темпы взяты быстрые, особенно в прологе, но это не звучит как бешеная скачка. Исполнение это готично  - не гламурно, как нынче принято говорить, а именно готично в архитектурном смысле слова. Тут и у компримариев, в отличие от других записей, красивые голоса - Данте в том же комплекте опер Рахманинова для Дойче Граммофон исполняет молодого цыгана в "Алеко".
Ланчотто у Лейферкуса умён и коварен как Яго, и вообще с него списан. Его мотивы, соответственно, суть мотивы Яго, а не мотивы Ланчотто, и всё же это не притянуто за уши, а одна из возможных интерпретаций, причём весьма убедительная. У Ларина терпкий тембр, в меру крепкий, но недостаточно яркий, что даёт Гулегиной ещё ярче предстать во всём своём тогдашнем великолепии. Скажу сразу: Гулегина для меня является идеальным воплощением Франчески. Это о ней (и ни о какой другой из слышанных мною Франчесок) сказано:

О, снизойди, спустись с высот твоих,
Зведа моя!
Покинь эфирныя селенья,
Где спит, не зная вожделенья,
Краса твоя!
Хоть раз, блестя лучом заката,
Любовным пламенем объята,
Пади на грудь!
Огнём страстей земных согрета,
В сверканьи сладостного света
Дай потонуть!

Иными словами: все остальные Франчески - чересчур земные на мой вкус. А у неё одно мечтательное "Счастливые! О да!" (о Ланцелоте и Гиневре) стоит столько, сколько у других - вся партия. В ариозо у неё такие пианиссимо на высоких нотах, что можно подумать, что она только что перенеслась в Римини из блаженного рая и даже не заметила этого.

В записи с Атлантовым он сам и Касрашвили - единственное, ради чего стоит эту Франческу слушать, потому что почти всё остальное - ацтой, да простят меня поклонники Нестеренка. Из Нестеренко русскость так и прёт, но то, что хорошо в Борисе, для Ланчотто не годится. Хоровики (мужчины особенно) орут так, что жутко становится, а хормейстер изобрёл какие-то дурацкие гласные, вместо того, чтобы дать народу петь с закрытым ртом и на гласную "а". В результате получается не таинственный и жуткий ад, а нечто вполне земное. Компримарии примерно такие же, что и хор. Темпы Эрмлера близки к темпам Пароди. Несмотря на то, хотя Атлантов и Касрашвили - единственные, кого тут можно слушать, они друг с другом не сочетаются: он настолько страстен, что можно подумать, что всё вокруг снесёт, а она чересчур мягка и жизнерадостна.

Запись Лазарева с Маториным ( 012  007 ), Таращенко и Лапиной. К хору тут претензий нет, но компримарии жуткие, а Маторин просто недостаточно умён, чтобы изобразить хоть какого-нибудь Ланчотто. Таращенко и Лапина хорошо друг с другом сочетаются (два относительно лирических голоса), поют оба хорошо (кстати, у Лапиной отличная дикция, чего нельзя сказать о Гулин), но обоим не хватает изюминки, а конкретно Лапиной - интеллекта, увы.
Запись этого года из Венеции: ацтой: Тарасов - кю, Кунаев - жалкие остатки хорошего (надо полагать) лирического тенора, разве что Тамар неплоха. Дирижёр - профессионал, но не более.

И напоследок: я слышал Франческу живьём - в Германии, в театре соседней деревни (120000 жителей) под названием Ольденбург. В целом это было просто жалко, разве что продирижировано было неплохо и хор прилично пел, даже русский у хора звучал прилично, ну и Паоло верхушки гвоздил. Ланчотто просто не понимал, о чём делал вид, что пел, на языке, который он считал русским, а Франческа была такая немочь бледная, что у меня даже о её голосе воспоминаний не осталось. Режиссура была высосана откуда-то из пальца или другого места: время от времени из бокового кармана сцены выдвигались какие-то дольмены, а по сцене разъезжали в каких-то колясках полулюди-полуроботы в гнилого синего цвета кринолиновых платьях и, помнится, опрашивали карты. Алеко, в паре с которым шла Франческа, был поставлен абсолютно так же, с теми же декорациями и костюмами и полной бессмысслицею на сцене. 004 И несмотря ни на что, это исполнение Франчески - первое, которое я слышал - смогло если не зародить во мне любовь к этой опере, то хотя бы дать какое-то представление о ней.

Так что - если я говорю, что я хотел бы услышать несбыточную Франческу с Петри, Гулегиной и Атлантовым, то я знаю, о чём говорю.
Завтра загружу тебе на шару Франческу с Лейферкусом, Гулегиной и Лариным целиком и вторую картину из Франчески с Атлантовым.

Отредактировано Огненный ангел (2007-09-24 01:47:48)

А в чем проблема-то с Петри? Переаплоадить, что ли?