это ничего, она потом на другом форуме и под новым именем так Лизу обложила, что мало не покажется...

Ну это как раз понятно. Она же не ожидала, что так все повернется - оскорбление, скандал, обморок, кровь. Она была уверена, что королева действительно нарушила супружескую верность. Ведь Карлос пришел на свидание, будучи убежден, что записка от Елизаветы, стало быть, принцесса действительно имела основания думать, что у них роман. И решила одновременно и отмостить, и наказать эту лицемерку, разыгрывающую святую невинность (о чем она исчерпывающе повествует в финале трио в саду).
И тут вдруг Эболи понимает, что королева действительно чиста как небесная лазурь - с таким достоинством та себя ведет - и что вообще-то она сама, Эболи, вроде как совсем некрасиво выглядит... Ну и раскаялась. А тут еще королева прощает ее мгновенно, понимая, что ее поступок оправдывается любовью к Карлосу. То есть в очередной раз проявляет великодушие.
Кроме того, тут есть еще момент, отсутствующий в опере, но очень ясный в пьесе. Королева прямо перед обмороком говорит Филиппу:

Когда король тебя отверг, придется
Защиту вызвать из-за Пиренеев.

(цитирую по памяти).
То есть она ему прямо-таки элементарно грозит войной: она француженка, она оскорблена, ее честь будет защищать ее страна.
тут поневоле задумаешься, стоило ли подсовывать царю шкатулочку-то...

Отредактировано Sydney (2007-08-02 16:46:13)

Благодаря доброму и щедрому Кактусу я тоже это посмотрел-послушал. Как ни странно, мне в основном понравилось. «Как ни странно» – это потому, что понравились и те, кто обычно не трогал никогда: Бурчуладзе и Джакомини. Джакомини я вообще очень плохо себе представлял, «Силу судьбы» с ним и Нуччи, кажется, даже до конца не досмотрел – до того тоскливо было. А здесь он так хорош и голосист, что просто удивительно. Причем голос прямо-таки редкий: драматический, яркий, плотный, звенящий. Я уж и отвык от таких Карлосов. С ним рядом по плотности разве что Корелли можно поставить. С хорошим темпераментом, верхушки гвоздил от души, ферматы навешивал упоительные, при этом убедительно, органично, а не то чтобы какой-то выпендреж в духе того же Корелли или Бонисолли (кстати, а чего это Бонисолли никогда Карлоса не пел?). Да и внешне ничего. Правда, бороду ему зря нарисовали, никак она ему не идет. Эдакий солидный Карлос в летах. По то, что с виду нытик – ну да, есть немного, и про мученически заведенные к потолку глаза тоже правда. Хотя в этом случае за голос можно и простить внешнюю статичность.
Тем более что постановка скорее скучная. Да, костюмы красивые, и декорации тоже, но в общем, как это часто бывает, все сценическое действие отдано на откуп певцам: хочешь – играй в меру таланта, хочешь просто стой столбом лицом к залу, что, в общем, большинство участников и делают. Попытки искусственно оживить действие – например, карлики, мельтешащие в трио в саду – здесь только мешают. Из-за этой статичности иногда даже и досадно. «Rodrigo, frena il cor!» – кричит Джакомини на Дзанканаро в трио в саду, вставая перед ним и защищая принцессу (кстати, первый раз вижу, чтобы на Эболи нацеливали шпагу, как-то несподручно шпагой-то, кинжалом-то оно удобнее). Ну вот. А чего бросается, чего кричит? Ведь Дзанканаро стоит с этой шпагой, опустив ее в пол, и даже как будто раздумывает: стоит или не стоит с этой бабой возиться?
То же самое в сцене аутодафе. «Disarmato egli sia!» – Филипп стоит неподвижно, руки по швам, Родриго в берете (не малиновом) аккуратно подходит к Карлосу сзади, чуть не по плечу его ударяет, и говорит: «Шпагу-то отдай, а?» Ну неправильно это. Ведь по сюжету ди Поза – единственный, у кого хватило духа (смелости, дерзости, мудрости) броситься между инфантом и королем, отцом и сыном, которые обнажили друг против друга оружие на глазах у всей Испании. Иначе психологически все становится непонятно. Даже в либретто написано «Il Re furente afferra la spada del Comandante delle Guardie, che gli sta presso» (шпагу, значит, выхватывает). Ну? А Бурчуладзе?
А Бурчуладзе вообще-то хорош. Недостатки его, за которые я его недолюбливаю – гудит, однообразен, мало оттенков, покачивается, невнятная дикция – здесь не особо заметны, хотя и присутствуют. Искупаются густотой голоса, рельефностью фразировки и чистотой интонации – последним, кстати, он тоже может похвастаться далеко не всегда. Красив, статен. С виду частью действительно похож на тициановский портрет, а частью на Владимира Этуша в фильме «Овод» со Стриженовым или на благородного разбойника в черной бороде, только одетого в парчу и бархат. Ну, или в доспехи от кутюр (на коронации).
Между прочим, парча и бархат тоже актуальны здесь далеко не всегда. Прибежавшую в спальню к королю Елизавету, на которой надето, наверное, килограммов пять этого тяжеленного бархата, просто жалко: ночь же, неужели она в ЭТОМ спит? Или прежде чем вбежать со своим требованием джустиции,
она полчаса на себя все это напяливала? Понятно, что испанский этикет беспощаден, но не до такой же степени. Да и Филипп поет монолог о своей бренной доле тоже при полном параде.
Королева мне не понравилась. Вялое, рыхлое, невнятное пение, монотонное, даже особо и сказать-то нечего. Эболи, конечно, куда ярче. Даже пронзительнее. Резковатый немного голос, хотя и насыщенный. Ровный, плотный. В общем, действительно эффектно. Расскажите, а это мода что ли, такая пошла, что Эболи стали петь сопраны? Вот Надья Михаэль еще у Конвичного тоже в сопрану переквалифицировалась.
Баритона, по своему обыкновению, оставляю напоследок. В общем, Дзанканаро как Дзанканаро. Все при нем: выправка, голос, ум, чеканные фразы и правильность отличника боевой и политической подготовки (может быть, по сравнению с висконтиевским спектаклем 1985 года он звучит чуть более сухо). Резонерски грозит пальцем Филиппу. Умирает хорошо, за спину (радикулит) не держится, как у Висконти. Хотя кто бы знал, как меня достала эта одна и та же мизансцена в сцене смерти: полулежащий Поза лицом к залу и Карлос у него за спиной, за его плечи хватается с кислым выражением лица… Тоже мне друзья, ла мано а ме, а ме! Кто мне скажет, где самая красивая сцена смерти Родриго?

Отредактировано Sydney (2007-08-03 18:22:59)

Вот поглядел бы, Колючий, да сказал, чего там смешного. Я ж смотрел уже после того, как ты мне сказал, что там есть подколы. Че-та не заметил.

Экстремалка...

Вот и я посмотрел этого Карлу из Бордо. Спасибо Кактусу!!!
Классическая, статическая постановка. Костюмы красивые. Особенно, доспехи Короля в аутодафе. Правда, не понятно, зачем они ему там? Но эффектно.
Девушки не произвели впечатления. Разве что габариты Лизаньки. Памятник Екатерине перед Александринским театром. И темперамент такой же. А Эболи очень похожа на принцессу Анну (это дочка Елизаветы II). Мальчики пели лучше. Очень понравился Дзаня. Такой весь блаародный! Даже чего-то изображал. Местами, когда скандировал речи, было впечатление, что это выступление Троцкого перед революционными солдатами. Джакомини скучный и очень предсказуемый. Голос, конечно, да! Но всего лишь две краски – форте и фортиссимо. Это утомляет, если честно. Темперамент рыбы. Игры у него, как обычно, не наблюдалось. Понравился Бурчуладзе в виде Гаруна аль Рашида Филиппа Второго. В общем-то, даже играл. Но и пел-то отлично! Инквизитор понравился. Уж не знаю, как это живьем было, или хотя бы в стерео. Но в представленном варианте – впечатлил. Однако, странно, что в 90 лет Инквизитор так хорошо сохранился внешне. Наверное, пластические операции, не иначе. Заинтриговали три глобуса в кабинете Филиппа. Видимо, один просто Глобус, второй глобус Испании, а третий глобус строящегося Мадрида.
Дирижер как-то притормаживал местами. И очень не понравилось соло виолончели перед арией Филиппа.

а говорят Екатерина Великая весьма темпераментная дама была...  004  003

экий я бестолковый...  019

а как дирижировал незабвенный Курт Герберт Адлер?

Ясно, впрочем, как и всегда.
а вот хормейстером он был отличным... и администратором тоже.

в семидесятом он с хорами не работал.

Кактус, я тоже прочел!  002  002  002  002  002 В восторге от прочитанного!  029