Ой, аккуаунт же истек, наверное. Шас продлю. Я там пару дней не была.

У Протти в том и проблема - те записи, которые более известны, в них он не ахти звучит. Мне кажется, к нему в целом несколько предвзято относятся. В том числе и я - ну не буду я именно ради Протти что-то брать. Хотя он меня совсем не пугает. А Каппа где хорош и глубок, а где все же нудный.

фиг его знает. Где нудный - я то быстро забываю. Общее впечатление только остается. Я не мазохист нудные записи слушать.

НЕССУНО, тогда, может, скажете мне, моноухому, где он глубокий, Каппуччилли? (а то что это его все Каппа да Каппа, а каппа, между прочим, - мелкое рыбное божество в Древней Японии).

Каппуччилли - не Глубокий. Глубокий - бас. Р. 1948. Народный артист России. Солист Большого театра и доцент МГК. Имеет много записей. Основной репертуар: Пимен, Собакин, Спарафучиль, Лепорелло ("КГ"), Самуэль, Скула, Сурин, Бартоло. Исполняет русские народные песни и романсы.

Каппуччилли - очень великий. Это говорю Вам я. А я - это я. Я умный. Я сопран люблю.

А вот смею. И что ты мне сделаешь?

Да пожалуйста. К банам не привыкать, к рязанцам тоже. Ты б лучше сопрану какую-нить похвалил. Великую.

А мне сюда можно? 003
Отслушал свою первую "Норму", свою вторую оперу Беллини после Пуритан с Груберовой, Бальтсой и Раффанти. Искалеченных мексиканских "Пуритан" с Каллас и Пиппо не считаю.
Состав: Прасковья Фёдоровна - Норма, горнистка-пионерка Клава - Адальжиза, неизвестные мне Джон Александер в партии Поллиона и Ричард Кросс в партии Оровезо. Машет Прасковьин супруг.
Безусловно, наисильнейшие места в этой опере связаны с самой Нормой. В основном это те, что написаны в медленных темпах. Для меня это её каватина, первый финал (вторая картина первого действия), третья картина и финал оперы (в миноре, да ещё и каватина без кабалетты - большая редкость, особенно для тех времён). Нетипичен для тех времён также и финал первого действия: дуэт и терцет вместо кончертато.
Первая неожиданность кроется уже в увертюре: она написана в традиционной сонатной форме (с зеркальной репризой) с вступлением и кодой . Ладно бы "неправильный" тональный план, но вот кода продолжительностью в треть увертюры... трели первых скрипок на фоне арпеджо арфы и тремоло других струнных...  011 (это единственный материал из оперы, взятый в увертюру - он прозвучит в "антиримском" хоре в третьем действии). По инструментовке это самый изысканный эпизод в опере. Традиционный "гвалт" занимает лишь пару тактов в самом конце.
Значение оркестра в "Норме" выросло по сравнению с теми же "Капулети и Монтекки" или "Сомнамбулой": развёрнутые оркестровые прелюдии к первому финалу и второму действию обрисовывают душевный мир Нормы, в речитативах оркестр не только поддерживает голоса, но и комментирует происходящее (а в ариях и ансамблях ограничивается аккомпанированием 015 ). Вокальные партии в речитативах мелодизированы.
Приземлённые марши (в хоровых сценах они преобладают) в типичной для военной музыки тех лет инструментовке с использованием флейты несколько смешны на фоне божественных мелодий в ариях и ансамблях. В качестве гонга используется там-там. 029
"Норма" - "женская" опера: Норма и Адальжиза как персонажи интереснее Поллиона и Оровезо и наделены наиболее интересной музыкой. Даже если кабалетты не очень глубоки, их в любом случае интересно слушать.

Из слушанных мною трёх вариантов "Касты дивы" (два других - Каллас и Кабалье) этот - единственный, который поётся в оригинальном соль-мажоре, а не в "традиционном" фа-мажоре.
Однако в остальном много халтуры: половина хроматической гаммы в каденции смазана (у Кабалье - нет), синкопы на верхнем си поются с "подъездом" (у Кабалье аналогично, у Каллас - нет). Во многих колоратурных местах в высокой тесситуре Прасковья поёт вокализы. В кабалетте первого дуэта Нормы и Адальжизы Прасковья берёт до вместо Клавы (соответственно изменены вокальные партии), а в терцете, где у Нормы тесситура на сексту ниже, чем у Адальжизы, сопрано и меццо меняются вокальными строчками. Клава вкладывает в музыку больше смысла, чем Прасковья; дикция у неё не шедевральная, но лучше, чем у Прасковьи.
Поллион - не фонтан, но в этом смысле честнее: немногие прописанные верхушки и колоратуры он выпевает, у него понятно каждое слово. Акцент у него выражен сильнее, чем у остальных солистов и у хора.

На последок купюрно-редакционное буквоедство: в кабалетте терцета записи сильно расходятся с клавиром. Кто-нибудь что-нибудь знает о разных редакциях "Нормы"?
Я слыхал, что видео с Андерсон отличается от остальных записей, но сам его не видел и уж тем более не мог проверить по клавиру.
Купюры есть, но небольшие: несколько тактов в прелюдии ко второму действию (повтор), в коде второго дуэта Нормы и Адальжизы, ещё несколько в следующем за ним хоре.

Ангел, от Вас я этого не ожидала!!!!   008   побочная увертюры - это кабалетта дуэта In mia man alfin tu sei - Giа mi pasco ne' tuoi sguardi....    :acute: КЮ!!!!!

Отредактировано Agathe (2006-04-11 10:32:02)

А вообще - КУУУУУУ! Отличная рецензия!
Про первый финал мне и самому было бы интересно узнать...

Виноват... слушал оперу поздно ночью. Домой вернусь и переслушаю.

Отредактировано Огненный ангел (2006-04-15 17:20:37)

застенчивый ангел...

Уже не помню, но желание осталось