Там Джанни - кошмарный колобок, прямо как Робертино Лоретти нынешний. Черты лица на шарике нарисовали, парик приклеили - вышел хоррор на 70 лет. Ручки на животе едва складывает - не дотягиваются друг до друга, поэтому чаще машет ими. А сцена "Марио, Марио"  чего стоит: приехала сестра, лобзаемся. Не могу себе представить, что он любит кого-то, кроме жареного поросенка. Ему бы дона Аббондио в "Промесси спози" петь, но дон Аббонидио - бас, кажется, и поет его Петри. Такая вот ирония судьбы. Или похудеть килограммов на сорок - может быть, вышел орлом или дистрофиком: трудно судить, черты лица - копирайт от гримёра. А Гульфи делает страшное лицо и вращает глазьями, как дель Монако. И поет как-то... речитативно. Правда, я не все посмотрела.

А в фильме с Корелли у меня все слегка приподнято, Гуэльфи сильно похож на баритонального тенора, Корелли - на лирико-тремолического, а Канилья - на Тоти даль Монте.

Отредактировано Naty (2007-05-28 23:11:28)

Гуэльфи - очень впечатляющий мужчина. Жалко, что у меня почти нет его фотографий.
А вот еще говорят, что среди актрис нет порядочных женщин. Есть! Да какая непорядочная дама смогла бы увлечься Джанни Каварадоссси и хранить ему верность, РЕВНОВАТЬ его - в то время, как ее домогался Гуэльфи. А вот смогла! Прошла тест на порядочность. Наверное, и заколола его с удовольствием - чтоб не сооблазнял. А так нет человека - нет проблемы.

Отредактировано Naty (2007-05-28 23:38:31)

Подтверждаю свое членство в этом клубе по итогам Тоски в Мариинке сегодня вечером!!!

Пардон, не увидел тему в оперном разделе.

а что за диск? Странно, де Кавальери то сошла к началу 60-х...

не, впервые вижу

Славная, похоже, запись  020

Кактус!
А мне пришлось вместо того, чтобы лечь спать, переслушивать Коломбо.
Не, любовный треугольник в "Тоске" мне не нравится. У Скарпии никакой любви в музыке нет. Не дал ему Пуччини любви.  Так что лирическим баритонам там делать нечего. Надо идти не от голоса, а от музыки.
Единственный, кому из лириков Скарпиа удавался, так это Мазурок. Но у него там "сухой" голос, без чувств-с. Надо Лейферкуса еще переслухать. Забыла уже, какой он Скарпиа.

Паппановская "Тоска" с Георгиу, Аланьей и Раймонди. Мне в целом понравилось. Все герои воспринимаются взаправду, вот так как есть, без поправок типа "ну, вы же понимаете, разумеется, Тоска не могла весить восемь пудов и годиться своему Марио в баушки, но опера ведь искусство условное..." В экранизациях я такие вещи очень плохо воспринимаю. Одно дело в театре смотреть и слушать, другое - на крупных планах.  016

С другой стороны, вспоминая ту же стройняшечку Кабаиваньску из фильма с Домом и Милнзом, начинаю мучаться судорогами. 012 Там скрежет металла, неустранимый даже в лирических сценах, меня просто доканывал. Здесь же, как мне показалось, в этом смысле был определённый баланс. На Висси д'арте я буквально прослезилась. Эта ария создана для лирического голоса, адназначна.  :100:  И тут Анжела, конечно, была на коне. И в сценах с Каварадосси очень всё было хорошо, по-настоящему нежно.  Но по этой же причине всякие там ревнивость и гневливость получались вымученные - и вокально, и актёрски. Короче, хоть у Анжелы и репутация стервы, однако ж то в жизни, а для сценической женсчины вамп Бог ей голосу не дал. ИМХО.

И есть в ней всё-таки что-то такое почти неуловимое провинциально-плебейское, что ли... Не знаю даже, как это лучше выразить. Какие-то буквально крохи. Если перефразировать Гафта, которого тут Ангелуша вспоминал, то что-то типа капли щей в Шанели.  007 Хоть и капля, но всё-таки...  010 Короче, когда там показали, как во время записи звука, как только-только в финале смолк оркестр, она выдала то ли "Уффф", то ли "Уау", шота мне поплохело. Конечно, реж тоже молодец, что включил эти черновые рабочие кадры в фильм, ложечку дёгтя добавил. 012 Ну, это уж так, ладно. Вообще, несмотря на всё на это, я Георгиу всё равно люблю.

Аланья хорош вполне, Раймонди выше всяких похвал. Иногда правда слышно, что голос уже не тот, увы, но это если уж придираться. А так всем баронам барон.

Картинка радует глаз, нормальная человеческая постановка. В этом смысле я консерватор, люблю хренолины.  007 В общем, я бы могла посоветовать этот фильм как один из вариатнов для знакомства с оперой. Для первого раза очень подойдёт - и красиво, и звучит неплохо, а уж на игру Раймонди ваще можно смотреть, глаз не отрывая. Вот (с)

Отредактировано Erda (2007-09-18 21:41:43)

Вот-вот, именно так.

Зелёный, меня эти отступления ваще не напрягали и не раздражали. Мне это всё очень понравилось!  002  002  002 Невозможно же из раза в раз тиражировать одни и те же штампы, должно появляться что-то новое, это не вызывает сомнений! И как мне показалось, здесь все эти новации были очень по делу -  и гуляющая камера, и ракоход Скапиа. Это не выглядело пустым выпендрёжем, всё работало на действие. Кроме того, я вообще обожаю смотреть записи всевозможных репетиций, потому что лично мне жутко интересно смотреть, как музыканты работают надо всем тем, что потом уже выходит на сцену в законченном виде. Меня уронило только это "уф-фр"  012 , потому что это было так, извините, по-жлобски... И меня это так расстроило. 010

Отредактировано Erda (2007-09-18 17:17:39)

Ну, вот то-то и печально.  010

Ох, простите графомана. 010  Откопал в закромах свои наблюдения нескольколетней давности об этом фильме. 003 Не кидайтесь гнилой картошкой, давно это было.

Про фильм с Геогргиу, Аланьей и Раймонди.  У меня он чуть больше года, некоторое время он мне не нравился, в общем, я еще в процессе формирования своего мнения о нем. Фильм интересный, любопытны параллельные показы записывающей студии, вставки будто из старинного кино, и мне очень нравится идея (я раньше этого не встречал), что герои не все реплики пропевают вслух. Нет, они их, конечно, поют, но не произнося их в кадре, как озвученные мысли. Иногда появляются тонкие нюансы благодаря этому. Вот, скажем, Скарпиа подумал, что он бы отдал жизнь, чтобы осушить слезы Тоски, не сказал этого. Потом, все свои выкладки о веере и портрете он тоже делает про себя, не афишируя.
Интересно!  Немножко скажу о героях.

Аланья, художник. Мягкий, нежный молодой человек, далекий от политики. Весь в творчестве и любви, не слишком устойчивый против давления. Хороший художник.... Мне сложно долго говорить о нем, для меня он один из многих,
вполне на месте, но не более. Но зацепил меня у него один момент. Сцена допроса, Каварадосси полуотвернувшись стоит у горящего камина (на дворе середина июня), и на него накатывается вал за валом Скарпиа. И после истерического Аланьевого смеха на угрозы, барон рявкает : "Не пришлось бы заплакать". Показали его (художника) лицо: весь в испарине, губы дрожат. Он же боится, и сильно...

Тоска, Георгиу.  Я очень долго пытался убедить себя, что она мне нравится.
Но не смог, совсем. ((   Она красива и сперва очень органична, очевидно не умна, любуется собой, но это ей простительно. НО у нее на лице постоянно одна и та же эмоция, этакая глупая кокетливая улыбочка, с ней она обнимается с художником, общается с бароном, и с этой же улыбкой она его и убивает. (Да, кстати, фильм вообще очень статичен, герои не ходят из угла в угол, а, как правило, обнимаются или пытаются это делать. Преимущественно стоят и поют...) Пардон, но она развращена, сильно, и это заметно. (видать, против природы не пойдешь.. Я не ханжа, отнюдь, но какой смысл говорить об испорченности Скарпиа при такой Тоске.) И для меня загадка, как она относится к барону, я этого так и не понял. Они постоянно стоят очень близко (представьте это расстояние, ИМХО, оно не для равнодушных к друг другу людей, они почти постоянно касаются друг друга), когда барон во втором особенно действии пытается ..не сказать обнять, пожалуй, прижаться к ней, она не бежит этого контакта, но резво поворачивается к нему спиной, то есть Скарпиа хм...каждый раз обнимает ее сзади. Несчетное количество раз за второй акт.  Когда она "умоляет его на коленях", обратите внимание на ее жест, она же предлагает себя! И при этом без колебаний берет нож! Я не знаю....Правда, не знаю... Может, там нет таких глубин, которые я пытаюсь найти...

Барон. Сложный, я его до конца так и не понял.  Умный, умный настолько, что вся эта интрига не только не представляет для него сложности, но даже интереса. Этим своим умом он даже страшен немного, он по уровню развития, оценки ситуации, да просто как личность стоит здесь на совсем иной ступени, несравнимой со всеми остальными. Он вещь в себе, все мысли, чувства и эмоции у него внутри, самодостаточный полностью человек. И при этом у него настолько сносит крышу от близости Тоски, что он почти не в состоянии себя контролировать.  Я вижу в нем массу комплексов.... скрытых. Обратите вимание на его лицо, когда Тоска, подобно леопарду и т.д. обвилась вокруг художника, когда того вытащили и соседней комнаты. И еще, как он выходит из черноты и уходит в нее, а особенно в момент обратной перемотки событий в третьем акте, вот он здесь, говорит, действует, а потом уходит, пятится в темноту. Вообще, чем дальше, тем больше в этом фильме я вижу символов.

Отредактировано Кактус (2007-09-18 17:31:56)