А кто знает, Поджи целиком пел Манрико?

FAVORITA & POGGI

By the time (1955) Poggi recorded this Favorita he was already in shambles
-- he sang too much forcing the voice "di gola". Sound engineers (Decca)
tampered with his output and you are invited to check out the VERY LAST NOTE
Poggi sings in this Favorita and you will see it has been "GLUED" together
by the sound engineer. It must be said, that knowing the difficulties of
Fernando's part Poggi is serviceable.

CELLETTI is of the opinion that the  Cetra 1954 Favorita is in most respects
superior -- Tagliabue although at a ripe old age still does a better job
than the  youthful and fiery  Bastianini, better legato, better emission,
nobler accent and enunciation. Alfonso is the grand seigneur, the aristocrat.
According to Celletti -- Poggi is monotonous and boring while Gianni
Raimondi is expressive and shows up some of the best qualities in his voice.
Unfortunately Fedora Barbieri  was not at her best..."too exhuberant and too
eager to please [the gallery]".
Both conductors - Questa and Erede are  said to be "mediocre".

Peter G. Davis [High Fidelity, July 1969] says Erede's orchestra sounds like
the village band.
Max Loppert says......."and above all the blaring coarseness of...Poggi, the
word 'provincial' might have been invented [to describe him] -- the special
qualities of the opera and, in particular, of Fernand's characterization are
all but EFFACED".
Loppert also thinks the 1954 Cetra is more "acceptable".

In comparing the two Fernandos, Piero Mioli has this to say: "Poggi shows
the same  vocal range and beauty of tone of Raimondi, but  Poggi  is not
equally confident when it comes to technique".

Просто болею от таких писем. Дело даже не в Поджи. В 49-ом была записана "Фаворитка" с Маскерини и Пиппо, где оба звучат превосходно. Я бы еще поняла Челлетти, если бы он сравнил двух этих теноров в этих "Фаворитках" (я не говорю о "Бале", "Травиате" и проч.). И возможно поняла бы, если бы он сравнил Маскерини и Басти (если уж приспичило).  Но говорить о менее благородном Бастианини, более ущербном, чем стареющий Татьябуэ? У нас все критики из плебеев что ли?
Ну ладно, Челлетти был человеком, как бы это сказать помягче... камерным. Как это говорил Ипполит Георгиевич? - "Великое вам не по плечу". Но ведь им прикрываются, как щитом, люди, которые оперу слушают десятилетиями. Почему? Не понимаю.

Отредактировано Naty (2007-01-02 20:02:14)

Критик, продвигавший филологические прочтения и сильно не любивший Бастианини в частности и силовые голоса вообще. Можно сказать, критик номер один долгие годы.

Ромочка, Вы мне ужасно нравитесь, потому что Вы человек добрый. Но если Нессуня доберется до этого раздела, он начнет Вас справедливо громить, и что мне делать?

Если найду, куплю его Voce di tenore. Читать все равно что-то надо. Может хоть пойму, за что он так на свою эпоху обиделся.

Чувственные они оба, может поэтому. Но у Корелли голос большой (и эффект от него соответственный, героический), у Бергонци, видимо нет. Эмиссия похожая, правда.

Нессуно, я все никак не могу без эвфемизмов, поскольку не об эмиссии в целом, а о временами напряженном вибрато, хотя временами напряженное у Корелли - это идеальное у Бергонци. И еще: как-то на операклике сделали коллаж из их голосов. Там были какие-то студийные записи чего-то, что пелось не в голос. Очень похоже вышло. Ну, скажем так, Бергонци - это Корелли для бедных, прости меня, Господи. И того у него по сравнению с Корелли нет, и другого, и третьего, но что-то общее таки есть.
При том, что я у нему (Бергонци) довольно хорошо отношусь, потому что потом пошли уже певцы, от которых я плачу, если они переходят границу бельканто. Хотя были, конечно, его ровестники.

Отредактировано Naty (2007-01-02 23:27:14)