Я ходил на сие в Большом зале Московской Консерватории. Билеты ужас какие дорогие. Народу тьма, металлоискатели, теснотища, очереди в гардероб, представление задержали на полчаса. Вот что это было:
К.В. Глюк (1714-1787) "Орфей и Эвридика" - опера в концертном исполнении Редакция Г. Берлиоза (Париж, 1859) Исполнители: Орфей - Анна Бонитатибус (меццо-сопрано, Италия) Эвридика - Лидия Тойшер (сопрано, Германия) Амур - Дебора Йорк (сопрано, Великобритания) Камерный хор Московской консерватории - художественный руководитель и дирижер Борис Тевлин Оркестр "Pratum Integrum" - дирижер Теодор Курентзис
Про исполнительницу Орфея - тут:
http://www.vashdosug.ru/article_page/4915/
На сцене микрофонов - как деревьев  в лесу. На часть из них, наверное, записывали музыку, а вот другая часть для чего - ума не приложу. Все никак не могу привыкнуть к мысли, которую мне постоянно внушает Кролик, что сейчас без подзвучки почти уже и не поют. И даже в Большом зале московской Консы? Не верю!  021  021
Ну вот, вышел Курентзис, восходящая (или уже взошедшая) дирижерская звезда, если верить нашим СМИ, субтильный, с прической как у Н. В. Гоголя, крылато взмахнул длинными руками, оркестр заиграл и.. ой, что это? Что-то склизкое и одновременно жесткое и сухое, как позавчерашние макароны. Оркестр играет фальшивенько и тихо, гнусным белым звучком, как будто неудовлетворенный кот в ночи скулит. Я испугался. А потом до меня дошло. А-а-а, вот оно что. Это, оказывается, и есть аутентизм. Я, признаться, до этого с ним впрямую как-то редко встречался, поэтому правда напугался. Я же в этом ничего не понимаю. Потом вышла Орфей и забасила. Потом вышла Амур и стала петь голосочком, напоминающим мальчиковый, и тоже фальшивенько. Нет, я ничего не понимаю в аутентизме. Я все время вспоминал слова художника Серова, который в примерно подобных случаях (только про живопись) говорил так: "Не знаю, может быть это и хорошо, смотреть только неприятно".
Умиляло еще то, что в последнем действии античные герои все чаще пели (пели по-французски, кстати) в порвые страсти "О ciel!" (О небо!) и "Mon Dieu" (Боже мой!). Хорошо хоть "Отче наш" не читали...
Пират получился с каким-то неприятным шипом, но слушать можно.
Вот кусок из конца первого акта: http://www.sydney.pochta.ru/orfeo.mp3 (4,5 мб). Может быть, знатоки объяснят мне, хорошо это или плохо. Заранее спасибо!