020

Ну почему "Вы все дураки, а я знаю, как должно быть". Как должно быть - никто не знает, понятно почему.  Можно только предполагать - фактически, научная фантастика.
Попытаться понять, как это было, и постараться это воплотить - интересное дело, хотя никто без машины времени не даст гарантии, что так все и было. Историю мы ведь в школах изучаем. Я лично в универститете изучала историю германских языков - и хотя тут тоже сплошная теория (иногда подтверждаемая находками) - это очень развивает и расширяет кругозор.

Раз никто не знает, как это было, то можно заниматься черт-те чем объявить "аутентичным исполнением" просто плохое исполнение. А Якобс - профессионал, потому и оторваться невозможно.

Хоть в клубе и не состою - но пожалуюсь - сейчас записывал "Манон" с Френи и Паваротти...во-первых, сначала архив криво распаковался, и я в неведении записал два диска, произвольно купированных - коту под хвост...потом (о слава Роману! :appl:  :appl:  :appl: ) распаковал как надо...но мало того что там оказался мп3 (правда с битрейтом 320), который я записал на два диска...так оказалось, что там купировали первую половину третьего акта!!! :butch:  :w00t11:  :w00t11:  :w00t11:  006  021
Балет купировали!!! 006  006  006  021 Как жить? Надеюсь вторая "Манон" с Котрубаш и Краусом окажется полнее... от уж и правда от такого хамства забуквоедствуешь...там как раз очень красивые кусочки и купировали... 021

Отредактировано Sarastro (2006-11-12 02:17:35)

Да, эта с Котрубаш пополнее вроде, в пяти актах уже, и записана в 82-ом.

Роман, ну даже ладно балет - но куплеты Манон - их-то за что? 021

Отредактировано Sarastro (2006-11-12 02:28:16)

Нет, это риторический вопрос! 007

Я её давно слушал и не очень внимательно (хоть и с клавиром), но вроде бы она полная.

К истории купюрного вопроса.

Почему распространилась мода делать купюры в операх и долгое время эта мода не встречала отпора? Просто потому, что раньше не было Интернета, а еще чуть раньше не было и буквоедских звукозаписей опер. Поэтому режиссеры и дирижеры могли безнаказанно купировать оперы, не беспокоясь о том, что широкие массы посетителей театров поймают их за руку. Откуда публике было узнать о купюрах? В самом деле, для того чтобы выявить купюру или транспорт при отсутствии записей и Интернета, надо было купить клавир, прийти с ним в оперу и скурпулезно следить за тем, что и как исполняют. Много вы знаете людей, которые этим бы стали заниматься? В том-то и дело, что таких почти нет! Примерно до 1970 года, т.е. до того времени когда стали появляться первые буквоедские записи опер, о купюрах вообще знал очень ограниченный круг лиц - профессионалы и ничтожное число любителей...

А среднестатистический посетитель театра, услышав, например, "Травиату" без второго куплета в арии Виолетты, без стретты Альфреда и кабалетты Жермона-старшего, с урезанными наполовину Addio del passato и Parigi o cara - пребывал в полной уверенности что это и есть та самая опера которую написал Верди. Узнать правду ему было просто негде...

А кто-нибудь из буквоедов может утверждать со стопроцентной уверенностью, что все повторы в студии именно что поются дважды, а не дублируются? Т.е., что пропетый оригинал не склеивается с собственной копией?