Я туда, как любитель инофлудства, вместо того, чтобы изъясняться на родном, пожалуй, тоже вступлю. 003

да еще в классике импровизационность подразумевалась... точное следование тексту утвердилось уже в 19 веке и до нас эта традиция докатилась через весь 20 век... То что у Моцарта это не принято, так ведь именно и не принято, потому что 2 века этого не делали, но это же совсем не означает, что этого не делал Моцарт...

да было это в 18 веке даже обязательным... а потом Столярский объяснил Ямпольскому, что этого не надо и все скрипачи стали так играть не потому что первоисточники изучали, а потому что так говорили Столярский и Ямпольский...

Если ты так сыграешь тебе поставят двойку, потому что так не принято.... Хотя поздний Бетховен это уже совсем иная эпоха, он ведь местами романтичнее Шуберта оказывается...

Вообще вопросом про менуэты ты меня немного озадачил... Наверное все таки речь идет не столько о жанровой музыке, сколько о более или менее свободных трехчастных формах чаще всего по схеме медленно - быстро - медленно или наоборот. Кстати, сюда же надо добывить и другую традицию вошедшую в обиход в середине 19 века и узаконенную настолько, что мы слышим это во всех записях - отсутствие повторов в репризах. Вероятнее всего с уходом импровизационности из реприз и эти (уже четвертые) повторы стали восприниматься как излишние... Хотя в нотах на это указаний как правило нет. Это можно установить только в тех случаях, когда композитор эту самую вариационность вносил сам и соотвественно выписывал ноты полностью, а не просто со знаком повтора. Поскольку такие случаи встречаются, то это и дает возможность предполагать, что все таки логика построения и исполнения трехчастных форм долго оставалась неизменной.

Лучше бы как Анна Болена...

Вот и не верь после этого в чудеса  008
и что ж это было?

Говорят, не только у нас. Но это неправильно, а правильную только Краус в записи поет. В таком виде (два одинаковых куплета) - типичный Дон Прокопио. Правда, тогда в самом конце сопрана еще подпеть немножко должна.