Начали во здравие, а кончили за упокой.

Нет, правда, "Эликсир" - опера без претензий. Когда Неморино в романсе поднимается до музыки небесных сфер, это, конечно, красиво, но как бы отдельно от оперы. А вот тут как раз такой составчик - незатейливый. Вальденго - школа она если есть, то наФсегда. У Маффео тембр красивый да и придуривается он хорошо, Ферруччо поет оч.правильного Неморино, а сопрано..., ну Адина, в общем.

Что до Бергонци, то Вы меня всегда этим удивляли. Это же полная противоположность тому, что я люблю и что Вы - вроде бы тоже. Ну, разве что с дель Монако его объединяет тот факт, что в пении Монако тоже было много сделанного, т.е. много из головы, он не был исключительно стихией. Но все же стихийного, непосредственного в нем было куда больше. А Пертиле или Мерли - ну это просто антиподы Бергонци - и как голоса,, и как интерпретаторы imho. Если бы мне кто сказал, что Вы любите Бергонци, но не Вы сами сказали, я бы решила, что это - навет!

Ничо общего у Пертиле с Бергонцы. Единственный, кто мне напоминает Пертиле из последующих теноров - Пенно. Фразировкой похож, и постановка голоса тоже в чем-то общая. Из всех учеников Пертиле, единственный, кто не просто научился, но и перенял.
Еще Меландри похож, но он сильно постарше будет. И, в отличие от некоторых, Пертиле занудой не был.

Стиль Бергонцы для меня - тайна. Т.е., либо я слишком много веризЬму от оперы хочу, либо Вы - тайный член клуба филологических прочтений. Но лучше я о нем напишу в теме про Симона, чтобы не повторяться.
К Вальденго я ранодушна. Т.е. он поет хорошо, но мне нравятся другие голоса.

Отредактировано Naty (2006-05-19 22:54:47)

Четто романс-то Ферруччо грубо поет и Вальденго к финалу вообще без тембра.

Ферруччо, простите меня, тупица.

Как бы и Неморино - не гений...