Зарастро! Нет, это не та "Тоска", где поет Фи-Ди. На сцене они (Нильсон, Корелли и Фи-Ди) эту оперу не пели. Они ее в таком составе только в студии записали в 1966 г.
Кстати, Корелли "Тоску" с Нильсон на сцене пел мало, всего 4 раза: в 1964, 1966, 1968 и 1970. Чаще они встречались в "Аиде" и очень много пели вместе "Турандот".
Ваш первый "парадоксальный случай" мне очень по душе. Но там и Нильсон мне очень нравится, да и Фи-Ди вполне терпимый (хотя он и не мой любимый Скарпиа). Корелли с Тоской-Нильсон очень галантен и в первой картине  ироничен: он так снисходительно посмеивается над ее ревностью, чего я не встречала в его трактовках, когда он пел с другими партнершами. У Корелли столько вариантов исполнения Каварадосси, сколько разных Тосок с ним рядом было.   001

Отредактировано Mare (2006-10-01 01:50:34)

Почему Фи-Ди не Скарпиа? Он такой суховатый, педантичный Скарпиа. Безжалостный.  Он исходит из возможностей своего голоса, а потому его Скарпиа мало эмоциональный, но все равно страшный.

Все, счастливо! Пошла спать, а то на самолет опоздаю. Я завтра лечу в Ялту, в командировку.
Прилечу обратно уже в ранге участника Ялтинской конференции. Вот. 007
Всем привет и до встречи!

Отредактировано Mare (2006-10-01 01:59:06)

Купила я журнал "Караван историй", чтобы в самолете не скучать. Открываю, а там статья Алекса Макдермотта про М.Кабалье. О, думаю, повезло!
Открываю и начинаю читать с первых строк:
- Вечером ей предстоит петь в Карнеги-холле. Сейчас в Нью-Йорке работает тенор Корелли, и они почти наверняка встретятся. Это неприятно: Франко Корелли - законченный мерзавец, злой, неврастеничный и жадный. Рядом с ним наверняка будет околачиваться жена. Хуже этого может быть только ядерная война: синьора Корелли - настоящее исчадие ада, настоящая...
Мария де Монтсеррат Вивиана Консепсьон  Кабалье-и-Фольч фыркнула, допила апельсиновый сок и со смаком закончила мысль: "...настоящая сука!"
Дальше почитала - еще больше... Из зависти к гонорарам Кабалье жена Корелли изрезала ей концертное платье, чтобы сорвать выступление. Прямых доказательств нет, но ведь как приятно так думать!

Да, в русском переводе книги о Кабалье  авторы Корелли не жалуют, но все-таки выражения смягчили. А в журнале дали фотографию Корелли, распевающегося за роялем, и подписали ее так: "Тенор Франко Корелли был приложением ко многим спектаклям Монтсеррат: обязательным, но неприятным..."
Вот так певца оценили: приложение к великой Кабалье, да еще и неприятное.
Слава богу, что есть высказывания других современников о Корелли. Рудольф Бинг: "На мой взгляд, он величайший из теноров своего времени. Более того, Франко еще и человек с добрым и отзывчивым сердцем, что, признаться, большая редкость".
Неврастеничный тенор - это еще не преступление вроде бы. Да и к гонорарам оперные певцы часто неравнодушны... Думаю, что и сама Кабалье. Интересно, авторы книги согласовывали с ней текст или нет?

Кролик! Какой может быть гнев? Думаю, что далеко не у всех жен великих теноров (баритонов, басов), да и у самих певцов и музыкантов  ангельские характеры - все они живые люди. Мне непонятно другое: зачем об этом писать в таких выражениях, как это было в статье о Кабалье, да еще и от ее имени? Я вообще не понимаю, зачем, возвеличивая одних, вытирать ноги о других?
Успокаивает только одно: как ни пинают некоторые, например, Б.Христова за тяжелый характер, он как был одним из величайших басов, так и останется.
Зарастро!  Корелли еще бурно выяснял отношения с хормейстером Ла Скала из-за того, что тому больше нравился Манрико-Бергонци, о чем писали даже в нашей газете "Известия" в 1964 г. в стиле "их нравы". И еще известно, что были у него ссоры с Христовым (об этом Т.Гобби рассказывал), со Стеллой. Но никто гадости про это не писал. Например, был такой эпизод:
"Во время представления «Трубадура» в Неаполе один зритель из ложи начал громким голосом выражать свое восхищение Федорой Барбьери, исполнявшей партию Азучены и, когда артисты вышли на авансцену в конце второго акта, он прокричал ей: «Solo!» (это фраза означает, что певца просят выйти на сцену в одиночестве). Реплика взбесила Франко и заставила прорваться долго копившееся напряжение. Корелли разбушевался. Он кинулся в развевающемся плаще по коридорам «Сан Карло», преследуемый коллегами, хористами и работниками театра, ворвался в ложу, плечом распахнул дверь и предстал перед легкомысленным зрителем со шпагой в руке (возможно, шпага – это красочное преувеличение, добавленное позднее). Для разрядки ситуации примчался директор театра, и инцидент закончился бескровно, а полчаса спустя спектакль продолжился." (цитировала по книге А.Булыгина). Корелли был человеком нервным и темпераментным, но это не мешало ему нормально уживаться с большинством партнеров. Кстати, сам он ни в одном из интервью ни о ком ни разу не сказал плохо.