Да вот в том-то и дело, что впечатления доброго и страдающего он тоже не производит. Мне почему-то кажется, что он для себя самого не решил, какой же он Энрико. Его мотает эмоционально из стороны в сторону. Нечто невнятное выходит, уж извините. И это при большой моей к нему симпатии.
И, по большому счету, не сильно он ее и притеснял, а вот заботился о ее будущем - это очевидно. Помните, мы как-то с Пухом на эту тему рассуждали в этой теме...или Пух рассуждал, а я поддакивал, не помню.  007

А император Константин - это что? Откуда?  008
Ром, и мне не забыть никак Ваш восхитительный рассказ о Брузоне, пострадавшем от  коварной Беатриче, что ди Тенда. 007

Отредактировано Кактус (2006-07-07 00:03:42)

Не везде...
В этом плане интересный Энрико (то есть Анри) - Тезье. Там явно в семье наследственное заболевание, только проявляется немного по-разному. У братца явно садистские наклонности плюс не совсем братские чувства к Люси. 004

Что-то я не совсем в этом уверен... Какая там ясная голова, если он не желает слушать ни о чем, кроме вендетты (причем заявляет об этом два раза подряд! 019 )?
А про Константина послушайте поскорее, там Брузона мноооооого! И тенор почти баритоном поет. 007

А я его (Джакомини) вроде больше нигде не слышал. Да и нет особого желания. 004 В это записи я иногда крепко задумывался - где Брузон поет, а где он. 007

А точно до тенора? Вроде он это басу поет. 007

Которая лючеестей?
Lucia di Lammermoor M.Manuguerra, R.Peters, F.Corelli/C.Franci/1971/L
Lucia di Lammermoor E.Gruberova, P.Dvorsky, M.Manuguerra/G.Patane/1978/L
Lucia di Lammermoor G.Manacchini, L.Pagliughi/U.Tanzini/1939/S
Lucia di Lammermoor M.Callas, G.di Stefano, T.Gobbi/T.Serafin/1954/S
Lucia di Lammermoor M.Callas, R.Panerai, E.Fernandi/T.Serafin/1957/L
Lucia di Lammermoor B.Sills, P.Cappuccilli, C.Bergonzi/T.Schippers   
Lucia di Lammermoor J.Sutherland, R.Merrill, R.Cioni, C.Siepi/J.Pritchard/1961/L
Очень надо знать.

А мне "по косточкам" не надо. Я на слово верю!
Роман, благодарю за оперативный ответ!
002

Из этих - ни одной! Правильная Лючия:

Andrea Rost, Bruce Ford, Anthony Michaels-Moore, Alaister Miles, dir. Charles Mackerras, 1997.

Но у Маккерраса нет стеклянной гармоники, которая есть у Шипперса! И в целом запись полная, только самое начало прелюдии там куда-то выпало загадочным образом.  :idont:

Есть только флейта... А стеклянная - это очень своеобразный инструмент, который Доницетти первоначально ввел в сцену безумия. Но в театре ее не нашлось, пришлось менять на флейту. Шипперс записал первоначальный вариант. 011

Фишка в том, что флейту Донька всё равно использовал какую-то особенную. У Маккеррас звучит не стандартная, а какая-то другая - такая, какая звучала на премьере.

Отредактировано Огненный ангел (2006-07-10 22:27:16)

Нет, флейта не из стекла, но звучит всё равно особенно.

Сегодня я (слава Роману, доброму и щедрому 029 ) послушал «Паризину» с Дзанканаро, Девией, Гонсалесом и неким Кавракосом, чем продирижировал Бруно Бартолетти собственной персоной, а было это все в мае 90-го года.
Паче чаяния, главная героиня, в честь которой и назван сей опус, никакого отношения с городу Парижу или его пригородам не имеет, и в чью честь ее так прихотливо назвали, остается лишь догадываться.  А речь, собственно, о страшной карме Аццо, герцога Феррарского и его ближайших родственников.

Герцога, столь несчастного в личной жизни, разумеется, поет баритон. И как поет…. 011  Страдает, мучается, сердится, и киньте в меня камень, если у Дзани есть хоть одна отрицательная партия. Опера (чего греха таить) выпрашивалась именно ради него, и он оправдал все ожидания! Голосище красивейший, чувства, ума, такта немеряно… Сказать понравился – ничего не сказать!  :appl:

Жену его с удивительным именем пела Мариелла Девия,  и пела хорошо, при всей моей нелюбви..  В меру умная, в меру смазливая молодая женщина, которую выдали замуж за человека, которого она не может понять.. При попытке баритона намекнуть на неуместность наличия третьего, бесится и ругается. Чего она хотела? А пела между тем  приятственно!   017

Тенор (сын (то ли родной, то ли приемный) одного и возлюбленный другой) Гонсалес пел из рук вон плохо, кричал, верещал, врал половину нот и глушил рядом стоящих и меня в наушниках.  Я достаточно быстро стал подозревать его трагическую судьбу 016  , а к концу был готов предложить свои услуги для ускорения и осуществления оной. И так сокрушался, когда по нелепой случайности в записи не оказалось финала.  :ph34r:

Бас неплохой….но не более.

А музыка ..музыка замечательная! Ансамбли особенно…. Удивительно цельная музыкально опера, хотя я бы затруднился выделить что-то одно. Слушал на одном дыхнаии… Спасибо добрейшему Роману!!!  :qu:  :7:

Отредактировано Кактус (2006-07-11 02:18:01)

Тенор по либретто вроде родной баритону и приемный басу. Мне Гонсалес там понравился, хоть и не повторил кабалетту. Сейчас его арию переслушаю.
Опера и правда замечательная! Жаль, для цельности в этой записи нет финальной сцены и арии Паризины - ословоды ее потеряли...

Отредактировано Роман (2006-07-11 02:33:52)

Дуэт тенора и сопрано - уже первый финал.
Конечно, ми-бемоль - хорошо, но только когда он действительно есть.
Не забывайте, что Бергонци - выходец из баритонов и "лишних" высоких нот старался не брать.