хстати, скачал я тут ентого фрацци дона, понимаешь, кищота. Ничего так, Роману не понравится

Ильич!

Спасибо за рассказ. 002

Жаль, конечно. что этого не увидели.... 010

SYDNEY, я как всегда. в восторге от Ваших рассказов. Спасибо! И радуйте ,пожалуйста , почаще нас !
002  002  002  002  002

Попытка продолжения банкета (т.е. про "Дона Себастьяна").

Теперь попробую немножко про музыку, точнее, про те моменты в опере, которые меня особенно зацепили. Вообще-то это одна из тех волшебных опер, которые обязательно нужно слушать целиком от начала до конца, забыв о том, что делается вокруг, а не кусочками. Ее не получится слушать «номерами», прежде всего потому, что она очень цельная, а не распадается на отдельные замкнутые сцены, ансамбли и арии, как бывает. И Кактус с его чуткой и заостренной со всех сторон душой тонко уловил «ароматность» этой оперы. Действительно, там попадаются какие-то такие моменты, когда в музыке живут и ароматы, и живопись, и много чего еще.  Например, в начале 2-й картины 3 акта, где Камоэнс поет знаменитую арию про Лиссабон, всякими валторновыми хитростями так нарисована ночь, что реально ощущаешь и пространство площади, и громаду собора, и бархатную тьму, которую может озарить только факел какого-нибудь там патруля, и одиночество героя.

(это все вот там было).
Ну ладно, по порядку. Каватина – выходная ария Камоэнса в первом акте, энергичная и светлая, с четким ритмическим каркасом (это «солдат») и при этом упоительными извилистыми каденциями (это уже «поэт»). По музыке вроде бы ничего особенного (похоже по строю на «Son Pereda, son ricco d’onore», кстати), но запоминается сразу и как будто придает стержень всей опере. Потом Заиду ведут на костер. Инквизиторский хор в унисон, громы и молнии в оркестре, скрипки заходятся в неистовых арпеджио – захватывает дух просто. Потом — пророчество Камоэнса. Это только на первый взгляд обычная канцона из двух куплетов с припевом. А там одна модификация аккомпанемента чего стоит. В начале струнные проводят прелестную тему, образ спокойной изумрудной глади моря, и в фактуре – волна. А в повторе, где Камоэнс поет всякие мрачные вещи про полчища врагов, та же тема – уже у виолончелей с контрабасами и тяжелых духовых (эх, нету партитуры у меня!), как нависшие темнобрюхие тучи – вот живопись! Тут переплетаются меланхолия и страстность, образуя прихотливую вязь. Кажется, что поэт здесь действительно грезит – визионер, закрывший глаза и пересказывающий то, что, как кинематографическая картинка, предстает перед его внутренним взором. Он одновременно здесь и там, в нем есть какая-то отстраненность, которая сменяется волнением тогда, когда "картинка" становится слишком убедительной.
В первой картине второго акта лучше всего балет! Хотя открывает картину ария Заиды, благородная и прекрасно характеризующая героиню, но не цепляющая.  А вот  в следующей картине просто до самой середины чувствилищ пробирает начало дуэта Заиды и Себастьяна. Он, раненый, почти умирающий, в забытьи, она перевязывает его раны, и эти фразы ее, боящейся даже вздохнуть лишний раз, чтобы не сделать больно любимому, и его, на грани между жизнью и смертью, в захватывающем пианиссимо, еле-еле приходящего в себя: «Свет померк в моих глазах, какой ангел вернул меня на эту землю?» Ах! Там он «си» хватает очень здорово. И потом, между прочим, именно Заида в этом дуэте демонстрирует свою героическую натуру, начиная динамичный, упругий финал с прямо-таки летящей, как развевающееся знамя, темой про смелость: Courage, o mon roi! Courage! – смелее, мой король, смелее! Тут, у нее, кстати, в унисон с тенором, шикарный верхний си-бемоль (насколько я знаю, довольно экзотическая нота для меццы. Еще есть вообще до – в весьма лихом дуэте меццы с Абаяльдосом. Ангел пишет, что они обе вставные). Ну, и потом хит – ария тенора! Тут мое перо, т.е. клавиатура, просто умолкает. 
Третий акт. Ночь, ария Камоэнса и начало дуэта Камоэнса и Себастьяна, заставившее меня кусать кулаки, чтобы не разрыдаться. Все-таки Доницетти гениальный мелодист, и иногда в его операх от точно найденной мелодической интонации, кажущейся вроде бы простой, сносит череп. Вот тут как раз тот самый случай. Покоряет в этой картине не баритоновая ария, образцово-показательный оперный номер, а именно начало дуэта: это повторение одного и того же мотива у Камоэнса, протягивающего руку за милостыней, и Себастьяна (и хотелось бы сыронизировать  на тему «Сами мы не местные, ночуем на вокзале…», но никак не выходит), и то, как они узнают друг друга. А узнавши – в терцию (как тенор и баритон в «Форце» и «Карлосе»), лихорадочно и сбивчиво, почти опереточно, радуются жизни. Очень здорово! А потом – погребальная процессия, и мне очень нравится сцена, где два друга бьются с лицемерием регента и инквизитора. Немного похоже на сцену аутодафе в «Карлосе». Все раскручивается стремительно и неудержимо. И то, как сначала Камоэнс, а потом – ах как здорово все заверчено! – Себастьян кидается наперерез инквизиторам с криком: «Et moi je le défends!» – классно!
Четвертый акт. Это для интеллектуалов – там ТАКОЙ септет с хором! Но это надо просто внимательно слушать, описывать тут бесполезно.
Пятый акт. Финал, как опять же сказал Ангел, в этой опере какой-то скомканный, но вообще симптоматично, что в «Доне Себастьяне»  последние акты короче первых: как  кинжал, широкий у эфеса, заостренный на конце.  Для любителей кабалетт тут симпатичная сольная сцена у Заиды, в очередной раз рвущейся спасать Себастьяна (удивительная женщина!). Ну, еще там потом дуэт, а еще  потом славная баркарола у Камоэнса – поэт, блин, даже лазая по башенным стенам с опасностью для жизни, песенки поет. А потом трио  – Заида, Себастьян и Камоэнс, сразу перед побегом, за пять минут до гибели всех троих. От этого трио длиной в полторы минуты должны немедленно умереть от восторга все составители учебников по контрапункту, да и большинству великих композиторов тоже не мешало бы сплести Доницетти венок из того, что цветет в садах, где они все обитают. Это трио – просто настоящий бриллиант, подаренный в этой опере нежданно. С точки зрения сюжета, драматургии, характеристики героев оно вроде бы ни к чему. Но это как последний отблеск солнца перед быстрым закатом. Три прекрасных образа, три главных героя в последние минуты, сияющие, воодушевленные,  преисполненные надежд… Все, я больше не могу. Я накачал с wwwrapidshare.de еще версии с Касаровой и с Личем, и, может быть, немного погодя меня хватит на сравнение исполнений, но не сейчас…   Трудно это.

Отредактировано Pistola (2006-10-02 11:47:07)

Сидней, браво!!! :appl:
Читал и наслаждался!  029
С меня - рассказ про запись 55 года, только Романа крепко держите, а то он устроит погром. Меня.  004
А я тут, под влиянием этих рассказов и разговоров с автором  029 , зарылся в самого КАМОЭНСА. И то ли мне он созвучен так, толи просто я люблю стихи того времени, но на душу ложится удивительно. Хотя пишет о самый обычных вещах.. Теплый до безобразия.

Как лебедь умирающий поет
На зыбкой глади озера лесного,
Когда впервые, скорбно и сурово,
На жизнь глядит уже с иных высот, -

О, если б он часов замедлил ход,
О, если бы расправил крылья снова!
Но славит он конец пути земного,
Освобожденье от земных забот, -

Так я, сеньора, здесь, в пути далеком,
Уже смирясь пред неизбежным роком,
Не в силах жить, берусь за лиру вновь

И снова славлю горькими словами
Мою любовь, обманутую Вами,
И Вашу изменившую любовь.

                     Перевод В. Левика

А сами Луизиады (ссылка выше) - эпическая сказка-рассказ. 020 Слабость у меня к таким вещам. 020

Отредактировано Кактус (2006-10-02 12:32:08)

а мне что-то вспомнилось, как Паганель учил испанский по сочинениям Камоэнса...

Про количество купюр я уже понял, хоть номера страниц в клавире мне ничего не говорят.  010

мне больше всего нравится определение Дон Себастьяна - похоронная процессия в пяти действиях.

Мадиэль, :qu: тебе большое за отчет! Насчет вкраплений именно из венской редакции - все же сомнительно, вроде болонская запись основана именно на парижской, издание там действительно критическое, но я читал какую-то статью (или даже интервью с кем-то из участников постановки) - там было сказано о наличии "незначительных" купюр.
Отсутствующая в Болонье прелюдия к пятому акту исполнялась в Лондоне, и каватина инквизитора в третьем финале тоже - может, она все же написана не для Вены, а для Парижа, но уже после премьеры? :idont:

Вот:

Оригинал здесь.

Ре-бемоль-мажор - Саббатини поёт в оригинальной тональности.

А в чём был бы глюк?

Ой... страшно... примерно так же как стретта Манрико в до-, си- и си-бемоль-мажоре...

провинциал, брава!!  017
С почином, да еще столь удачным! :applause:

Но не верьте, что в Клубе добрые все - сплошь изверги!  004
Это Роман заманивал... 019

Отредактировано Кактус (2006-10-25 01:18:14)