Немецкий рэквием Брамса п/у Виллема Менгельберга!
Светлая память Паве!  021

Смотрю - "Эрнани" с Павой из Метрополитена имени Левайна.
Пава хорош просто, "Неморино" на сцене нету, есть Эрнани. Эльвира, как только добирается до длинных пассажей в верхнем регистре, переходит на гласную "а" - что бы ни было написано в тексте. Милнз и Раймонди поют оба хорошо, но только на слух не сказать, что один из них - бас. Скорее два баритона поют, причём оба лирические. Из замеченных КЮпюр - коды терцетов в первом и втором действии подрезаны (относительно безболезненно), а вот то, что второй куплет Vieni meco урезан - криминал. И как это Левайн себе такое позволяет?
Режиссура отсутствует - только расстановка певцов исходя из музыкальных соображений, ну и соблюдение довольно скудных аворских ремарок. Постановка хренолиновая, но уж больно всё темно.
ЗЫ: на крупных планах видно, что люди работают - лица у Павы и Милнза потные.

Ну не знаю насчет "поют хорошо".
Рудик -да, поет хорошо.
А вот Милнззз... иль у меня на него аллергия и я к нему жестока?  :ph34r:
А Пава поет хорошо, но, мне кажется, ему по тесситуре партия не очень удобна

Отредактировано Маркиза Аттаванти (2007-09-07 13:17:16)

Зато он там кучу верхов вставляет - где надо и где не надо  007
Эх... Милнзу бы другой голос (или тембр) и цены ему бы не было

сершенно верно  001

... бас ему под стать - это Сьепик  029

На самом деле, его сложно слушать в стандартном Верди, потому что он ИМХО чаще всего проигрывает и голосом, и итальянскостью, и черт еще знает чем, кроме ума. А вот кое-что из его нестандартного репертуара я люблю очень. И как только решу, что все, с меня хватит этот гнусавый голос слушать, что-нибудь эдакое обязательно на голову валится. У него совершенно офигенные иудейские песнопения, он очень хорош во французском репертуаре. На него часто интересно смотреть (это не к Эрнани или к Трубадуру), но вот Девушка с Домиком - ИМХО его конек. "Отелло" вот у него сильный... Гамлет, наверное, так просто гениальный. 001

Какой на фиг конек? Безголосая размазня

Ну неправда твоя.
Ну плохо поет, да, а что касается персонажа - самый настоящий шериф это, из вестерна. Размазней, если на то пошло, можно того же Петри назвать (что я говорю  004 ), он там развел тонкости и серенады. А уж Мылнз-то - самое оно, и без лишней грубости.

Он в Девушке поет плохо. Ну так это уже начало 90-х,е сли мне память не изменяет. 

Гм... я и в уме засомневался, услышав, как он из прямо-таки философского (по масштабам молодого Верди) размышления дона Карлоса в начале третьего действия сделал цирковой номер, хотя до того он партию проводил весьма тонко.

Да, любовь Милнза к эффектам, а особенно к вставным верхушкам, порой, действительно, граничит с цирковыми номерами. Вспомнить хотя бы, как он в конце 1-й картины 2-го акта "Травиаты" засандалил си-бемоль. Или в его студийном Риголетто в финале до-бемоль выплыло. Эффектно, но не везде оправдано.

Ангелуша, а про философа - Дона Карлоса, послушай/посмотри Брузона Может, тебе такое больше придецца по душе?

VINCENZO BELLINI (1801-1835)
I CAPULETI E I MONTECCHI
Opera in due atti / Opera in two acts

Giacomo Aragall ....................Romeo
Renata Scotto .........................Giulietta
Agostino Ferrin ......................Capellio
Luciano Pavarotti ..................Tebaldo
Walter Monachesi ..................Lorenzo
Libretto: Felice Romani
Orchestra e Coro del teatro alla Scala di Milano,
Conductor/Dirigent: Claudio Abbado
Teatro alla Scala di Milano, Januari 8, 1968.

ага, Рома, там Ромео - мужчина! Я понимаю, что это странно! И совершенно небуквоедски! 004