Кролище, он тебе по жизни неприятен, или конктено тут?  001

ну, я как-то не задавался этим вопрсом  001

Само собой! Серафин не считается, а других студийных с Бергонци я не знаю. Может, живая есть с каким-нибудь приличным буквоедским дирижером? :idont:

а я недавно  его с ТРоянос "Вертера" послушал!  011  011  011

отличный фильм!  029  029  029

Видел его, кажется, на Горбушке, но не взял, потому что не люблю слушать азбест. 012

Познакомился с ещё одной оперой Штрауса: "Дафной" - видивом, записанным в Фениче в 2005-ом году. Меня место постановки немного удивило: в Италии Штраус традиционно ставится мало, а его оперы, не входящие в троицу "Саломея" - "Электра" - Кавалер розы" и подавно.
Музыка оперы очень лирична и мелодична (сомневающиеся буквоеды и прочие неверующие могут сами послушать, чтобы убедиться), самая красивая, которую я слышал у Штрауса. Правда, как это нередко бывает у немцев, наилучшая музыка досталась оркестру: заключение оперы - превращение Дафны в лавр. Нежные, но в то же время яркие краски, под конец тема превращения звучит вокализом Дафны.
Режиссёр-постановщик - Пол Каран, поставивший недавно Тоску в Мариинке. Перекошенные полы присутствовали и в этой постановке (сцена была разделена на кольца, вращающиеся в нужные моменты), но никаких концептуальных изысков вроде переноса в наше время (буржуазный салон, например, как в Вене) не было, нелепостей вроде несоответствия действий артистов и обстановки певомогу тексту тоже. Если женские костюмы ещё можно было назвать древнегреческими, то мужские были скорее фантазией на тему, но в целом очень поэтичными.
В заглавной партии - Джун Андерсон. На неё, как я понял, и делался спектакль. Она внешне не полудевочка-полудевушка, которою должна быть Дафна, но смотрится, а вокально и сценически - очень убедительна. Поначалу я подумал, что Дафна - колоратура, но потом оказалось, что подвижное лирическое сопрано с полным диапазоном и очень широким дыханием (но это ко всем партиям Штрауса относится).
Остальной состав был очень неплох, но до неё не дотягивал. Обе ведущие теноровые роли - Левкипп (Роберто Сакка, скорее характерный тенор, чем лирический) и Аполлон Скотт Мак Аллистер - крепкий с верхами)- просто убийственны, особенно вторая. У Сакка мне не понравилась бестембровость, у Мак Аллистера - очень широкий звук и фразировка, а также некоторые ляпы в немецком и акцент.
Штраус помимо сопран любил и контральто: партия Геи (матери Дафны) идёт аж до ми-бемоля малой октавы. Биргит Реммерт все требуемые ноты взяла, но, опять же, сомнения у меня в том, что она контральто, а не меццо или даже сопрано.
Остальные солисты тоже на уровне, особенно мне понравилась двоица сопран-служанок.

Отредактировано Огненный ангел (2007-09-12 05:07:41)

Ром, ну какие в его времена могли быть буквоедские дирижеры (хотя пел он весьма долго)? Во времена моей молодости ( 007 ) "Мелодия" выпускала на виниле живую Трубу с гастролей Ла Скала в Москве с ним, Тучей, Каппой и Симьонатой, кто дирижировал, не помню. Но там конечно и речи не может быть ни о каком буквоедстве!

  008 А у кого хватает? (Растрик, этой записи 30 лет).

Хрюша, ранний Верди, это, например, Набукко.  :acute: Там Реми явно не хватает мощи для Заккарии. Впрочем партия трудная. Фоскарей, что Кактус вытянул из торрента - я тоже, правда из-за Каппуччилли, слушал. А еще он в Разбойниках с Саз и Манугуэррой 029 ...ну в общем как-то не слушается. 001 А еще лез петь Скарпию :ph34r: Вот в другом репертуаре я его уважаю. :qu: Правда слегка дубоватый тембр 004 но певец хороший.

Отредактировано Sarastro (2007-09-12 10:37:53)

ну!!!! теперь у нас освe освященная свинья. Почти кошерная  007

Отредактировано Кролик (2007-09-12 11:56:44)

Ха! Хуанито Понс в виде Анджелотти - довольно оригинальное слышаще.
Первая мысль - что делает Скарпий в начале оперы?  005  007

Отредактировано Кролик (2007-09-12 12:27:00)

Такое я даже не учитываю... А буквоеды тогда уже появлялись. Мог же он с Мутью где-нибудь спеть в 70-е годы, например.

А Аттила в Интернете водится? 003 Судя по всему он еще и буквоедский.