Попытка номер 2

Хор. Собственно, мое веселье началось именно с момента вступления в действие сюжета хора. Такой откровенной лажи я давно не слышала. Хористы умудрялись вступать не в такт, расходиться и с оркестром, и между собой, петь нестройными дрожащими голосами. Нет, конечно, можно списать на то, что они сильно в образ вошли, и от рассказа Феррандо дрожат и трепещут от ужаса перед призраком цыганки. Но вот голоса…у меня такое ощущение, что в хоре одни тенора поют – так что никакого войска и цыганского табора. «Мизерере» они спели очень звонко, просто мальчики-зайчики, а не монахи, оплакивающие участь пленников. Женская часть хора была еще более жизнерадостной. Я забыла определение, которое дает Принни таким голосам, в общем, это было похоже на то, как в моем детстве пели всякие пионерские хоры – очень звонко, задорно и пафосно.
Оркестр и дирижер. Как там Сидней говорит в таких случаях? Нихт цузамен? Это вчерашний случай.
Вообще, общее впечатление от вчерашнего – все участники спектакля ноты увидели непосредственно перед выходом на сцену, так же как, видимо, и услышали целиком всю оперу, а не отдельными номерами в концертах. Темпов в оркестре не было – вообще никаких - он играл, как придется, каждая группа инструментов что-то свое, но обще это было нудно, медленно, безо всякой динамики.
Панкратова-Леонора.  У нее много голоса. Местами красивого. Но именно местами, потому что общий стиль пения – как можно громче, особенно наверху. И еще меня не покидало ощущение фальшивости, и именно на верхних нотах, не знаю, может, это из-за общего фона оркестра и других солистов.  И да, безусловно, она гордится своими высокими нотами, каждый раз показывая залу, вот сейчас я подготовлюсь (одна рука уперта вбок, другая – широким жестом в сторону) – и вы услышите, что я могу(это Леонора?)! Ради справедливости не могу не сказать, что именно благодаря Панкратовой ансамбли не развалились окончательно, вместо дирижера зачастую темп задавала она, дирижеру оставалось идти за ней, чтоб не потеряться.
Киселев-Феррандо. Что-то невнятно пробубнил всю свою партию, пытался не разойтись с оркестром, был сосредоточен в быстрой части рассказа, все остальное заунывно и немузыкально. Короче, страху своим рассказом не нагнал, когда раздался бой часов, хористы, уставшие, видимо, от этой музыкальной размазни, нестройно взвыли, изображая  ужас.
Батуркин-Ди Луна. Даже и не знаю, что сказать. Выдохся уже к «иль бален», хотя с такими темпами и с таким темпераментом он смог бы петь долго. Но начал очень осторожно, ощупью продвигаясь к арии в монастыре, потом была попытка встрепенуться, но она была в корне задавлена мощью Леоноры, так что к концу (когда граф в башню приходит) клавир читался уже по слогам практически. Ну да, и эта дурацкая борьба с пюпитром.
Дробышевский-Манрико. На романсе в кустах (ой, как смешно из уст Батуркина прозвучало «Ио фремо!» хихихи) я встрепенулась, о, думаю, какой Троватор интересный! И голос такой…кого-то он мне напоминает. Потом я подняла глаза и увидела, что Манрико поет с  правого балкона, так самозабвенно поет, даже колоратурить пытается. Я оживилась. Увы, зря. Не понимаю, зачем лирическому тенору с небольшим голосом и проблемным верхом петь Манрико. Он всю партию, как бы помягче…прокричал. В «пире» была попытка взять вставную ноту, я так за него переживала, что закрыла глаза и прижала уши, когда он там топтался перед «до». В качестве положительного момента скажу, что он, пожалуй, единственный, кто пытался создать хоть какое-то подобие образа. Ну, мне так показалось, во всяком случае. Его реплики были вполне осознанными, и прощание с Леонорой он спел (опять с балкона) обреченно. Правда, на надрыве, но это проблема чисто вокальная. Ему бы Альфреда и Ленского, а не Манрико. Но он очень старался. У него даже можно было отдельные фразы расслышать.
Кузнецова-Азучена. Ну вот это тяжелый случай. Очень визгливый голос, с очень сильным бараном, какой-то заглубленный. И абсолютное отсутствие дикции. И такое чувство, что она поет, находясь в трансе. Потом вдруг из этого транса выныривает, и мы получаем нечто вроде полета валькирий (это хорошо бы оживило рассказ Феррандо). Странная цыганка. Хуже всего, собственно, эта болтанка, а к тембру и странной манере петь можно и привыкнуть.
Смольникова-Инес. Мнэ. Не знаю, мне показалось, что тоже тремоляция сильная, но ей там петь три фразы, поэтому точно сказать не могу.
Долгов-Рюиц. А что, очень хороший Рюиц. Мне понравился 009 Вот я теперь думаю, а может, их стоило с Дробышевским местами поменять?

ЗЫ. Если щас это все сожрется, на третий раз меня точно не хватит 013