Ромео и Джульетта - оба (обе?) сопраны???? 
Ужас, ужас, ужас... 008

На коробке должно быть написано...

Интересно, а Каллас-Кармен, та которая с Геддой, там редакция
менялась, ну в плане транспотрта и т.п.?

Хм, а это у которой Коссотто - молодой или старой? 001

PS: Вообще мне низы Образцовой очень нравятся. 029 И Коссоттины тоже. 029

Отредактировано Sarastro (2007-06-06 08:05:51)

Осспади! Да во времена Хенделя вообще не было такого типа голоса - меццо-сопрано. Клеопатра - из той же серии, что и Керубино, Дорабелла, Сесто ("Клеменца")... да тот же Сесто из "Цезаря", которого вовсю меццы поют - а у Генделя написано - сопрано, и тесситура такая же, как у Клео 019

Отредактировано xrxr (2007-06-06 07:52:01)

ОХ! вот еще одна сопрана, которая на Кармен покусилась, как же я позабыл! NRD, тональности все оригинальные. Ром, а чего еще ждать от 1964 года?

Галя, Вы в ноты смотрели? :acute:

008 Откуда такая осведомленность о моих действиях? Вы за мной шпиёните? И, полагаю, не только за мной - столь смело и безапелляционно вы увернно заявляете о тех или иных действиях других форумчан. 019
ЗЫ. Ну вот и схлестнулись 007
ЗЗЫ. Примерчики более высокой тесситуры приведите, а то нотки с собой в кармане не таскаю. Напоследок вопрос: можно ли считать тесситуру Цезаря более высокой, чем тесситуру Корделии?

  :clapp:  :clapp:  007  007  007  007  007

я не понимаю, вам что конкретные страницы клавира в доказательство повесить?
Насчет Корделии не знаю, такого персонажа в Цезаре нет

Тьфу!!! Думаю о Корнелии (и Вы прекрасно поняли), а пальцы "Короля Лира" приплели (не ведает правая рука, что творит левая) 007 Вопрос о ней и Чезаре остается в силе. Страницы вывешивать не надо, можно сравнить диапазоны каких-нибудь двух арий и то, как в пределах этих диапазонов расположена вокальная строчка.

А никто и не спорит, что заканчивают плохо. Речь идёт о том, что многие из тех, кому природа дала соответсвующую мощь, в силу своего характера не способны убедительно воплотить драматические переживания.
Впрочем, даже если голос не очень подходящий - почему бы не петь те партии, где присутствуют элементы драмы. О Кундри речь не идёт. А вот та же Микаэла...
Что касается "свойства голоса", то, как мне кажется "драматический" то же, что "большой" + "плотный" (хотя обычно большой он и есть плотный). Впрочем, я в этом не совсем уверен.

Отредактировано нектарий (2007-06-06 11:09:20)

Во всяком случае, Троянос сама бы на вас, возможно, «завопила». Она считала себя меццо. Говорила, что из-за окраски. Но, имхо, дело было вовсе не в этом. Просто верха ей давались очень тяжело, и результат получался нестабильным. Иногда – великолепным, иногда - натужным и корявым. В любом случае, ей там было явно некомфортно. Максималистка была, хотела не просто попасть в ноту - абсолютного контроля хотела. А с  этим  наверху у неё были большие проблемы. Поэтому в совсем уж высокотесситурные  партии она не лезла. Да и ни к чему ей это было. Как-то во время интервью на вопрос: «Кого вы предпочитаете петь: юношей или женщин?» она ответила: «Юношей, которые время от времени надевают красивые платья». Иными словами, она предпочитала петь юношей, обладающих женской сверх-чувственностью.  А такого рода партии, обычно, хоть и залезают в сопрановый диапазон, но не очень далеко.
Зато те партии, которые были вполне комфортны для её голоса, но которые она не любила (Кармен, Амнерис), она певала крайне редко. Даже несмотря на то, что они у неё отменно получались.
Думаю, этот пример прекрасно иллюстрирует, как мало о певице может сказать термин «сопрано» или «меццо».

  008  008  008  008  008 (бедный Пава, только О соле мио пел, оказывается)

Ну ладно. А кто не искренен, как и Доминго?