Еще говорят, что лобная пазуха у него занимала почти всю лобную кость.
Причем заметьте, это говорят известные профессора - ЛОРы.
Надо будет снимочек взглянуть....

Отредактировано NRD (2007-10-05 19:18:01)

Ну это скорее правило. 007

Дык це скорее к тенорам и сопранам относится, соответсвенно к наличию в организме соответсвующего количества определенных гормонофф. Ну и к образу жзни тоже.  009

Отредактировано Кактус (2007-10-05 23:30:55)

А меня вот мысль посетила. Почему это раньше, в благословенные для оперного жанра времена, гиганты мысли и мостры сакры постоянно выступали в мелких театрах? Флоренция, Генуя, Павия, Гамбурги всякие... А теперь их только в ряде столиц можно встретить, и то по праздникам?
Отсюда стереотип: маленький театр - фиговое исполнение. И часто так оно и есть  010

А если подробнее?  003

А раньше это когда? Когда были эти самые благословенные времена? Согласно мемуарам Рудольфа Бинга в 20х годах в Германии было тоже самое: в маленьких театрах пели ужасно, и лишь изредка можно было услышать хороший голос и хороший вокал. И все певцы разумеется стремились попасть в крупный театр. Это по-моему совершенно нормально. Вот начинали эти самые "монстры" как и все остальные в маленьких театрах маленьких городков, но тогда они еще не были монстрами  009

Ну, в 20е годы не обязательно залезать. Еще в 60е-70е годы мостры сакры пели повсюду. Как-то позволяло им расписание наведываться в мелкие города, причем регулярно. Да и попозже тоже...

Отредактировано Grace Pool (2007-10-06 00:18:06)

Naty а это что? Неправда?  008  :ph34r:

Ну вот что она, в частности, пишет (перевод мой)

Вопрос: Ваши любимые оперные театры?
Тебальди: У меня нет любимого оперного театра. Конечно, я пережила прекрасные мгновения в Ла Скала и старой Метрополитен-опера, но для моего поколения всегда было огромной радостью гастролировать в других оперных театрах: в Сан-Франциско, Чикаго, Майами, в Бразилии и Аргентине (театр Колон в Буэнос-Айресе - это всегда встреча с квалифицированной публикой), в Европе и, конечно, в Италии. В те годы каждый крупный город имел оперный театр с большим сезоном в Неаполе, Палермо, Риме, Парме, Болонье, Бари, Флоренции… И Вам нужно было во всех них выступить: везде была публика с различными вкусами, везде спектакли проходили по-разному. Я хочу заметить, что даже в небольших городах была опера высокого качества: в начале своей карьеры я с огромным удовольствием пела в таких театрах как Карточето в Марке, в Равелло, Чезене и Модене, Реджо Эмилии, Равенне, Пезаро и многих других. Очень грустно, что сейчас большинство из этих театров борется за существование, а некоторые уже закрыты. Я считаю, что сегодняшняя "система звезд" уводит публику из небольших театров, потому что там ей не могут предложить "большие имена", которые рекламирует масс-медиа. По мере исчезновения этих старых традиций уменьшается число замечательных певцов и дирижеров. По сути дела, эти маленькие театры были стартовой площадкой для новых поколений исполнителей: большинство из нас начинало в небольших театрах, пока нам не предлагали партии на главных сценах. Для нас это было время ученичества; теперь же, как только кто-то имел где-то успех, он сразу хочет попасть на главные сцены, а многие не имеют еще для этого достаточного опыта.

Вот еще:

Вопрос: Что Вам дала подготовка партий с великими дирижерами?
Тебальди: Мне трудно ответить, что-либо определенное, потому что мне повезло, и я принадлежу к тому поколению певцов, которое пело в Золотой Век Оперы. Конечно, я многому научилась, работая с Тосканини и де Сабата, но мне очень помогли и занятия с концертмейстрами-репетиторами  не только в Ла Скала, но и в каждом театре, в котором я пела. Тогда в любом их театре было не 2-3, а 10 и они работали с великими певцами и дирижерами прошлого, и даже с композиторами, о которых мы сейчас рассуждали! Я научилась многому не только от Тосканини, но и от Караяна, Бернстайна, Митропулоса, Шолти и Серафина, хочу упомянуть и таких недооцененных дирижеров как Гуи, Гавадзени, Эреде, Вотто, не надо забывать и маэстро Фаусто Клева и Молинари-Праделли. (Хотя мне кажется, я все же кого-то забыла). От каждого я чему-то научилась: они так много знали о голосе, о стиле, о традициях. Может быть, я ошибаюсь, но таких дирижеров сейчас нет.

Маркизе спасибо за перевод! 001  002  002 Оччень интересно.

Это сейчасние раскрученные звезды дорого стоят и работают на гонорар...хотя это тоже наверное стереотип - я вот читал про Шаляпина, который заламывал гонорары, но у него юность жуткая была, он всегда боялся остаться без денег. Нетребко вроде не голодала... С другой стороны, не только звезды хорошо поют...а стереотипы наверное тянут людей на звезд и на имена с афиш...

об этом мы не можем говорить...у нас у всех было непростое детство

Нет, ему сделали именно искусственный пневмоторакс. Про это в док. фильме про Лемешева есть.