020

029

ну по-моему и ничего так. Не скажу что в БТ постановка была интереснее, по-моему здесь и декорации и костюмы побогаче и позанимательней

021

Пиппо форева!!! 011  011  011  011  :appl:  :appl:  :appl:

тама еще паяццы хорошие, и манон

Смотрел я тут Тоску из Японии, куда ее по культурному (или не очень) обмену привозила в 2002 году Болонская опера. Тоску пела Саразааль (как ее по имени, понятия не имею), Раймонди был Скарпией, а Курятина изображала художника. Аббадо дирижировал Но герой вечера - однозначно режиссер, столь тонкой, многоплановой и символичной постановки я уже давнооо не видел. Не знаю, ставился ли этот спектакль специально для японского зрителя или чуть изменили уже имеющийся, но "японского" колориту было там достаточно, начиная с атмосферы и заканчивая гримом.

Акт I.
Цвет акта - оттенки серого, синий и алый.
Вся сцена - нежно-серого цвета, на лестнице - огромная незаконченная картина, в серых же тонах, на ней же (на картине) стоит ящик с красками. Вбегает (а скорее торопливо входит, так это было внушительно) Анжелотти - профиль с древней монеты, несмотря на грязную одежду и легкую поцарапанность - все тот же Консоле. Черные штаны, сероватая рубаха... он почти сливался с окружением.. И Ризничий тоже оттенка серого.. и как отличительная нотка этого спектакля - у всех чуть-чуть по-японски подведены глаза и немного набелены лица. И Каварадосси нежно-серый, но в синем жилете. Альфонс, которому скучно все, и Тоску не любит толком (модная любовница, быть может), и рисовать надоело, и от Анжелотти рад бы отделаться (сунул тому ключ и отвернулся, чтоб заняцца важным делом растирания красок, Уйди, мол, не до тебя тут). А Тоска ...Тоска была в синем, не красива, но интересна, глубокая нежная женщина с неслабым темпераментом. И она догадывается, да, что уже поднадоела своему Марио, но из гордости сознаться в том не может. Или он уже сам ей не столь интересен? Дуэт..скучающий чуть, каждый думает о своем, а после, когда все ушли, ворвалась толпа певчих алого цвета, они крутились, мелькали и переливались.  Кровь... или что-то еще?
Потом - знаменитые аккорды, и как вихрь по лестнице уже спускается барон. Нигде не застывал со страшной мордой, просто шел, и так его появление выглядело в разы сильнее (что-то похожее на приближающуюся шеренгу "Риверданса" - захотелось встать  004 ). Строгий, изящный, черно-белый, а вокруг - черные букашки-помошники. У него странные отношения с Тоской - они знакомы давно, они почти друзья, она верит ему и не боится, возможно, знает о его чувствах.. Во всяком случае, чувствует. И словами его принебречь не может.. Он провожает ее до лестницы и вдруг перехватывает ее руку и целует внутреннюю сторону ладони. Встрепенулись, застыли оба...несколько секунд и Тоска, как кролик под взглядом удава уходит наверх. И судорожно оборачивается там.. Мизансцеы прописаны гениально!
И начинается служба. Меркнет свет и внизу к своему хозяину сбегаются паучки-присные, мельтешат, сливаются.. В центре - едва видная фигура барона с искаженным лицом, а вверху по направлению еще выше начинает двигаться алый хор певчих, как по лестнице в небо. И все гармоничнее их голоса и все темнее внизу, вокруг барона. Как тьма души... он падает на колени и с троекратным ударом колокола бьет себя в грудь - католическая традиция покаяния, "Mea culpa", трижды. Моя вина...

Акт II.
Цвет акта - черный, белый, золотой и вездесущий серый.
Кабинет барона. Длинный черный стол, треть которого застелена белоснежной скатертью, там подсвечник, вино, тарелка и полное отсутствие ужина. Другая часть заставлена распятиями, десятка полтора, разные, пышные и простые, маленькие и большие, изящные и уродливые. Всякие. На выбор. 
Золото - на распятиях, на орденах мундира хозяина и на диадеме Тоски, все остальное - контрастно-черно-белое, кроме подручных и Каварадосси, серых.
Здесь Скарпиа меняется, из сдержанного замкнутого в себе человека, полного комплексов, тут - жесткий и деловитый профессионал. Потом уже влюбленный (если), прежде же всего - умница, занимающаяся своим делом. И в своих силах. Но Тоска не знает, не видела такого барона, отого и светскую беседу с ним ведет с удовольствием и на баронье ma il vero potrebbe abbreviargli un'ora assai penosa... отвечает лишь смешком. Играемся, ага... А вот когда до нее доходит, что ей не врут, она вдруг потерялась. Здесь был человек, которому она верила, который ей нравился - и он превратился в кого? Врага, убийцу, палача...кого? Тоска кидается с кулаками на него, но отчего эти "кулаки" так походят на объятие? Тело подводит ее самое, а барон лишь провоцирует ее этим, то нежно обнимет, то оттолкнет. Каварадосси - лишь проходной момент, облился весь кровью (это было нелепо в столь строгих декорациях), испачкал кровью Тоску и был оттащен в тюрьму. Был бы он - не было бы - уже неважно, эти двое сцепились насмерть. И когда Тоска поет свою Vissi d'arte - все она понимает и принимает, даже, страшно сказать, желает.. и не потому ли отчаянно пытается сопротивляться, что боится себя самой. Впрочем, нет, уже не пытается. Вот и Сполетта ушел, а она цепляется за последнюю мысль - пропуск, ей нужен пропуск! Но барон не торопится, да и куда? Поцелуй в этот момент - очень сильный ход, он как ставит точку. А Тоска, она отвечает.. Это был поцелуй двух любящих людей.  004 И все свои вопросы про путь через Чивитавеккью Скарпиа пропевает, фактически шепчет ей на ухо. Все, он победил, и оба это знают. (Такой чувственности и такого сильно момента интимности я не встречал ни в одной "Тоске", никогда). Но барон отходит к столу, тому самому, с распятиями, чтобы написать пропуск.. и почему ее взгляд падает на приборы, и почему она инстинктивно хватает нож... Вот уж действительно, по словам Сепфоры, тут убийство - это опрокинутая близость.
И он падает, не понимая ничего, сшибая свои кресты, пытаясь уцепиться за стол, а Тоска уже не убийца, а лишь испуганный ребенок, не понимающий, что натворил. Но пропуск, она еще помнит о нем... да, вот какие-то бумаги под рассыпавшимися крестами. С трудом вытянула, читает одну, вторую - нет, не то, веером раскидывает вокруг.. и замечает бумагу в руке. Хватает и бежит к двери, но застывает, берет свечи - два огонька и несет их назад. Отшатывается к столу - берет распятие, самое скромное, но положить на грудь барона уже не может - кидает... Тихо гасит свечи и все погружается во мрак. Сперва чуть отсвечивают ее драгоценности, потом меркнут и они. И остаются лишь две свечи, два крохотных огонечка, ничего не освещающих. Две точки...

Акт III.
Грязно-серый.
Уже доигрывание персонажами своих партий. Кварадосси плачет на ступенях Замка, благородная грусть ему никак не удается, и тут врывается Тоска. Тихая и не очень помешанная, руки суют художнику бумагу с пропуском, на губах - улыбка, а глаза пустые, они остались там, в кабинете. Как сомнамбула, выслушивает утешения Каварадосси (да, он ни о чем не догадался, тупица), но оживляется, как только рассказывает о том, что было. И снова ступор... Вроде очнулась на мгновение, прильнула к художнику, как ребенок, ищущий защиты, но лишь на миг, потом снова погрузилась вглубь себя. А Каварадосси не до нее, увы... Выстрел, он падает (дергается на лестнице - до чего нелепо  012 ), а она так и не очнулась. Как в забытьи взбежала на лестницу, снова вспомнила Скарпию и прыгнула. Вниз. Сказав, что встретятся...

А пели не очень хорошо, по правде говоря.
Саразааль давилась и форсировала. У нее звук как вываливался из горла. Хотя пиано приятные.
Кура не пел, такого фальшивого ора я давно не слышал. Форсировал, врал, визжал. Бррр….
Раймонди лучше их обоих, вместе взятых. Иногда уже не хватало голоса на фортиссимо, но во всех других местах - умница!  029
Да, Аббадо чудесный!  017

Отредактировано Кактус (2006-09-30 01:36:11)

Спасибо  003 , очень приятно!!!  029
У Аббадо музыка тут просто дышала и переливалась.  011
Впрочем, как всегда.  018
Посмотреть - не проблема.  029
А пока - вот так.

Ну похож...пожалуй.
Есть у меня его фотка из Гофмана - точно такой. 020
Завтра повешу еще фоток, их хорошо повыбирать надо.  002

Аббадо умница!!!  029 А что не получилось послушать и где?  003

а я таких ругательств не знаю...   010

Зелень, суперский рассказ!!!
правда, я это смотреть все равно бы не стал. Даже без звука.

"Каварадосси - лишь проходной момент"

Абидна, понимаешь...
Это "Тоска" для Зарастро?
Или дело все в Куре?
Очень люблю серый цвет, но не думала, что он может быть нежным. Теперь понаблюдаю и подумаю.
Кактус!  Спасибо за рассказ - очень интересно! 002

Я, канэшна, рискую получить от Маре по балде 010 , но было у меня всегда смутное такое подозрение, что Каварадосси тут третий-лишний изначально - от природы, ткскть. Не знаю, задумывал ли уж там это сам Пуччини, или оно случайно получилось (ничего по этому поводу не видела - не читала - врать не буду), но не тянет Каварадосси рядом со Скарпией категорически. Вот не тянет, хоть убей. Всё это у него так одномерно, гладко, предсказуемо - неинтересно, короче. (ИМХО, ИМХО, ИМХО).
Конечно, если барон исполнен уголовно, а художник гениально, то тут уж что? Не повезло барону в данном конкретном спектакле. Но когда оба исполнителя на уровне, то тут, по-моему, вопросов не должно быть - Скарпиа выигрывает.

А мне кажется, драма начинается в первом акте, когда Каварадосси слышит от Анжелотти, кто засадил его в тюрьму.