Кактуска, очень интересно, спасибо за исповедь. Встала в очередь. 002

Маленькое уточнение: сейчас посмотрел - 83. Сазерленд образца 89 года слушать уже просто мучительно (сравните с "Эрнани" ).

А я все же у Тома предпочитаю "Миньон"... Она гораздо мелодичнее.

глупости все. Гамлет должен быть тенором.

Гамлет - только баритон!!!!

Как я понимаю, в оригинальной версии вообще не умирает... Впрочем, я с Хэмпсоном не слышал, поэтому трудно судить, что там происходит.

Скачал я в осле кино. Точнее - пока половинку, первые два действия. Не удержался и уже отсмотрел, не дожидаясь продолжения.
Спектакль из Барселоны. Кинлисайд, Дессей, Штода. Постановочка - та еще. Во-первых, опять минимализм, а во вторых - на сцене постоянно совершенный мрак. В общем, угнетает. Но с другой стороны - дух "Гамлета" это передает неплохо. Костюмы тоже странные, мягко говоря. Гамлет появляется на сцене в подтяжках, Клавдий - во фраке поверх доспехов, в алой мантии и с короной на голове.  007 У Гертруды какая-то дикая прическа. Точнее, вся передняя половина головы просто лысая. Жуткое зрелище!  012 Остальное в том же духе.
Редакция несколько отличается от ой, что записал Бонинг. С одной стороны - был неизвестный мне дуэт Гертруды и Клавдия, сразу после ее арии. С другой - опущен хор актеров. Не знаю, чья это купюра. Какой будет финал - тоже сказать трудно.
Дессей - великолепна, как и следовало ожидать.  029 Кинлисайда я никогда раньше не слышал, но голос неплохой. Правда, по сравнению с Милнзом застольную он спел немного вяло.
Штода здесь не раздражал, в отличие от недавнего "Реймса".  012 Впрочем, как писал предыдущий рецензент, тенору здесь и петь-то нечего. 
В общем, жду продолжения!

Досмотрел я кино. В общем, мне понравилось, хотя были странности. Например, почему Офелия не утонула, а перерезала себе вены? По логике она там поет балладу о вилисах, потом они зовут ее к себе - все связано с водой. А тут она явно помирает в своей комнате, там еще диванчик стоит. :idont:
Понравилось, как обыграли сцену с могильщиками: они вышли на, извиняюсь за тавталогию, сцену и стали разбирать ее, убирать доски. Получился люк, из которого они потом доставали настоящую (по виду) землю.
Удивил финал: вроде все шло по лондонской версии, трагической. Лаэрт зарезал Гамлета (именно зарезал - назвать это поединком трудно), потом тот пришил короля (опять же, интересная находка - призрак папы в этот момент вышел на сцену и схватил Клавдия, чтобы Гамлету было сподручнее убивать) - и вдруг хор превозглашает Гамлета королем, хотя тот вроде как истекает кровью. Как я понял, умирать он все же не стал. Но Офелию точно похоронили!
Купюра: не было хора селян и балета перед балладой Офелии. А она кого-то просила прекратить танцы. Впрочем, она уже спятила, что с нее возьмешь?  012
Балладу Дессей спела великолепно, за что получила овацию.
Не понравилась мне Гертруда - в большом дуэте с Гамлетом она визжала. Остальные - вполне ничего.

Ром, да как не визжать, когда её Гамлет постоянно по сцене валял, тряс и доской старался пришибить.... :w00t11:

Это да, было дело... Но она визжала и в те моменты, когда он ее не тряс.  012

Это да, соответствует...

Решил написать сюда. Хоть и не про Гамлета, но про Тома и Шекспира.
Посмотрел я кино (опять же слава Матильде! 029 ). Называется "Сон в летнюю ночь". Компьень, 1994 год.
Насчет содержания кина у меня никаких сомнений не было, а зря, ибо оказалось оно совсем не о том, о чем я думал. Точнее, оказалось вовсе не по Шекспиру, а про него. А еще - про Лизу, все про ту же, аглицкую, про которую у одного Доницетти три оперы. А еще там действует почему-то сэр Джон Фальстаф.
По жанру это типичная опера-комик: 3 действия, разговорные диалоги между номерами, да и собственно комического в опере много (хоть это для опера-комик и не является обязательным 007 ). Правда, опера очень большая по объему, почти три с половиной часа - достаточно для хорошей гранд-оперы. Балета нет. Структура вполне традиционная: арии, дуэты, ансамбли, причем арии явно преобладают (для второй половины XIX века это может показаться анахронизмом).
По сюжету Шекспир, разочаровавшись в жизни, проводит время в сомнительной компании Фальстафа и сам постепенно спивается (напрашивается параллель с другой оперой про другого спившегося поэта!). Королева Елизавета, считающая его величайшим поэтом Англии, решает любой ценой спасти его от пьянства и дурного общества, с каковой целью ночью в сопровождении придворной дамы Оливии инкогнито является в таверну, где бывает Шекспир. В эту самую Оливию влюблен лорд Латимер, приятель Шекспира и жуткий ревнивец.
Когда Шекспир напивается и засыпает, его по приказу королевы переносят в Ричмондский парк, где Елизавета изображает его музу и велит вести себя прилично.  :acute: Дальше начинается путаница с участием Оливии, ревнивого Латимера и Фальстафа.
В третьем действии Шекспиру, само собой, внушают, что сцена в парке ему приснилась. В общем, кончается все хорошо, влюбленные мирятся и женятся, а Шекспир обретает достойную покровительницу.
Музыка в целом очень красива, отчасти напоминает Обера. Особенно запомнились две арии Елизаветы (вообще их больше): лирическая ария в конце первого действия и шикарная каватина с кабалеттой в начале третьего. Кроме того, хороши дуэты Елизаветы с Шекспиром во втором действии, Оливии с Латимером в третьем, ария Шекспира (тоже одна из многих) в третьем. В первом действии минимум три эффектных застольных песни - две поет Фальстаф и одну Шекспир.
Насколько я могу судить, оперу спели полностью, все законные повторы были на месте.  017
Исполнение весьма достойное, особенно хороша Г. Рафанель - Елизавета. Она там была королевой во всех смыслах! Оба тенора (Шекспир - Ф. Габриэль и Латимер - Ф. Феррацци) вполне справились со своими партиями, как и бас-баритон Ж-Ф. Куртис - Фальстаф. Пожалуй, послабее было меццо С. Бенар - Оливия, но и она не портила впечатление.
Постановка Пьера Журдана на этот раз совершенно хренолиновая, в титрах написано, что костюмы предоставлены Королевским Шекспировским обществом, а все это дело приурочено к открытию туннеля под Ла-Маншем.

Отредактировано Роман (2006-03-16 23:43:26)