а чего тогда в обсуждение встреваете, если не знаете о чем речь?

Как зачем? Чтобы сказать что-нить. А то, вдруг, о Зарастре забудут.

Не флудите в клубе Каллас! 012  :100:

мартина, мы не флудим, мы флеймим

Есть такое. Но тут дело вот в чем. Что, в сущности, представляет  собой типичная главная оперная героиня? В большинстве опер главная героиня - крайне неуравновешенная экзальтированная особа, постоянно совершающая самые дикие, безумные поступки под воздействием чувств. То есть, именно такая, какой Мария Каллас была по жизни. Поэтому на сцене ей было намного легче создавать образы таких героинь, чем сопранам с нормальной психикой  003 , и получалось это у нее куда более убедительно.

Alfredo Germont, а Вы уверены, что Каллас по жизни была именно такой? Полагаю, Вы не были с ней знакомы.

Вы очный осмотр её проводили? У Вас диплом психолога или медика с соответсвующей специализацией есть?

некоторые вещи совершенно невозможно оценить с позиций сегодняшнего дня и той эстетической среды, которая нашему времени соответствует... Многое, что когда-то понималось как гениальная находка сегодня не выдерживает никакой критики. Мне постоянно приходится сталкиваться с тем, что исполнительский стиль той или иной знаменитости сегодня воспринимаетися за гранью хорошего вкуса... Это не уменьшает значения того или иного исполнителя в истории и развитии исполнительства как такового.
Мне например трудно слушать практически всех довоенных музыкантов, за исключением м.б. только Рахманинова - но я понимаю, что и это дело вкуса... Ни Игумнова ни Нейгауза мне сейчас слушать не интересно... Точнее интересно, но с чисто познавательной точки зрения - за сердце это меня не хватает...
Известный фильм "Риголетто" с Гобби - всегда преподносится как классический образец блестящей актерской игры... Ой... попробовал бы кто-нибудь сейчас играть так... Или - глаза Монако в Трубадуре у меня вызывают приступ животного смеха... но... именно с позиций сегоднящнего театра.
Каллас прокладывала новые пути вообще в понимании исполнительства и вполне вероятно, что не все сейчас воспринимается адекватно, однако без нее движение вперед не было бы столь интенсивным... Я имею в виду не чисто актерское разведение руками и трагичные позы - Кабалье была естественно шагом назад в этом смысле, но интонационное, эмоциональное построение роли или музыкального отрывка для меня в этом смысле гораздо важнее, а в этом Каллас оказала влияние вольное или не вольное практически на всех последующих певиц...

вежливые и тактичные у нас остались на параллельном форуме. По крайней мере двоих помню.

Отредактировано nessuno (2006-05-28 17:05:15)

Травиата действительно отличная, огромное Вам спасибо! Причем там выдающаяся не только Каллас, но и Ди Стефано. Есть, правда, одно большое но - купюры.

У меня до сих пор нет записи Травиаты, которая бы меня полностью устраивала. Эта запись их Мехико имела бы все шансы таковой стать, если бы не отсутствие стретты Альфреда, кабалетты Жермона-старшего, одного куплета в арии Виолетты из первого акта и некоторые другие сокращения.

Ой, ну давайте не будем об этом. Зачем опускаться до их же уровня?

про Каллас - честно скажу, я не понимаю, когда говорят, что сейчас лучше играют на сцене. Всегда есть лучшие и худшие актеры. Сейчас больше игры идет от режиссера и его концепции, раньше - от музыки. В плане игры в пении - сейчас это не то чтобы редкость, это уникальные случаи. К сожалению, сейчас попытки петь вразительно не только расцениваются, как проявления плохого вкуса, но часто и сопутствуют ему - люди просто не умеют менять краски голоса, сохраняя при этом пение. Хотя конечно это и не принято - попробует кто-нибудь высветлить голос, приоткрыть звук... Поскольку не принято - потому и не умеют. Жуткая ситуация ведь даже не с лидирующими певцами - нет настоящих характерных певцов-актеров.
Каллас для меня убила ряд партий. Леди Макбет, Медея - рядом с ней нет никого. Тоска, Болена, Норма - то же. По поводу остальных партий - есть лучше и хуже. Даже если она мне не нравится, я не скажу, что она поет безынтересно, кроме разве что заключительного тура, где я ее слушать уже не могу, в отличие от Пиппо. Драматизм, интенсивность фразировки - у нее сохраняется всегда, и это интересно. Вокальная форма после середины 50-х уже так себе. Вообще мое отношение к ней, за редкими исключениями, очень простое - люблю до 55 года, по разному - между 55 и 58, позже - люблю по случаям, но после 61 года люблю реже и реже.

Жизнь вообще страшная штука.
Но мне тоже иногда бывает обидно, когда что-то вырезают. 010

"Норма" с Каллас меня просто в экстаз приводит.