Отчитываюсь перед Клубом.
Прослушал нового "Цирюльника" - Груберова, Флорес, Чернов, Серра (бас, а не сопрана), д'Артенья, машет Вайкерт, 97 год.
Как обычно, сперва о купюрах, которых на этот раз нет. Запись полная, стандартная версия (то есть с арией графа, но без Ah, s'e' ver che in tal momento).
Флорес на высоте, как и следовало ожидать. Пожалуй, даже интереснее, чем в "Семирамиде" того же года. Чернов - очень неплохой Фигаро, хотя кое-где пел уж очень громко. Но на крик не переходил, за что ему спасибо.
Про двух басов (особенно про Бартоло) мне говорили нехорошие вещи, что их якобы невозможно слушать, но я ничего плохого не заметил. Во всяком случае, любимую арию A un dottor della mia sorte слушал с большим удовольствием.
Зато Груберова на этот раз совсем разочаровала. Насколько она мне понравилась в "Семирамиде", настолько же не понравилась здесь. Даже странно - ведь записи примерно одного времени... Дело даже не в том, что она пела сопраной (Силлз тоже не меццо, но ее Розина на мой вкус очень даже ничего). Явно это не ее партия, тяжело ей дается. И колоратуры какие-то вымученные. Особенно неприятно удивило начало терцета из второго действия. Это было примерно так: Ахххххх (или даже хххха, точно не помню), куаль кольпо инаспеттато. То есть началось с какого-то жуткого и неуместного вздоха.
Берта просто криминальная. Худшего исполнения Il vecchiotto cerca moglie я не припомню.
Оркестр звучал хорошо, бодренько и вполне стильно.

Очередной отчет.

Вытащил из Осла запись La Cenerentola 1993 г. с Бартоли, Дара, Маттеуцци, Пертузи и Корбелли. Дирижер Шайи.

Общее впечатление хорошее. В записи есть традиционные купюры - хор в начале второго акта и ария Клоринды.

Меня больше всего беспокоили дирижер и Маттеуцци. Потому что видел по ТВ видео цирюльника с Флоресом, где Шайи дирижировал довольно хреново, ну а записи с Маттеуцци - это лотерея: либо испортит запись, либо нет. В этот раз я в лотерею выиграл  - ни тот ни другой запись не испортили.

Пертузи, Дара и Бартоли - СУПЕР! Не очень понравился Корбелли - вторая часть арии Дандини исполнена довольно небрежно. Маттеуцци навставлял в арию Принца несколько верхних "ре", что кроме него никто не делает.

К знающим людям: стоит ли брать видео 1996 г., где вместо Маттеуцци - Гименес?

Отредактировано Alfredo Germont (2005-05-28 21:57:00)

Я тут раздобыл сольник Маттеуцци, но не опера рара, а Nuova Era. Состоит из фрагментов записей полных опер. Есть 2 арии и сцена из итальянской версии "дочери полка" Доницетти (запись с Luciana Serra), каватина Линдоро из 1 акта итальянки, "A te o'cara" "Son salvo, alfin son salvo" "Vieni fra questa braccia" и "Credeasi Misera" из Пуритан и дует из семирамиды, где партия Ассура транспонирована для тенора.

В Дочери полка все хорошо, особенно ария 9 верхних до. На итальянском языке эта ария звучит куда симпатичнее, чем на французском.

Линдоро не понравился, особенно вторая часть каватины - там он вставляет верхнее фа, несколько верхних мит-бемолей и поет очень быстро и небрежно. Раздражает, особенно потому что все это никак не вяжется с романтическим и печальным смыслом арии...

В пуританах все хорошо, кроме "A te o'cara". Но эту портит не Маттеуцци, которые поет ее нормально, а дирижер, который задал до неприличия быстрый темп. Остальное хорошо. Верхнее фа в "Credeasi" звучит лучше чем у Гедды. Я тут недавно раздобыл запись Силлз/Гедда. Гедда вообще не понравился, а фа2 у него - откровенный фальцетный писк в первые доли секунды (потом правда стало чуть лучше). Маттеуцци берет эту ноту уверенно...

P.S. Еще есть скачанный из Осла сольник Tosti. Там все нормально. Но там ноты выше фа1 вообще редкость...

Отредактировано Alfredo Germont (2005-05-28 22:23:06)

Есть у меня с ним Дочь полка и Пуритане целиком, они недавно переиздавались на Brilliant classics. В общем мне тоже понравились, хотя не сказал бы, что Маттеуцци 012  где-то может быть лучше Гедды! 019

Да я и не надеялся, что он живьем брал...

Новые впечатления. Семирамида - Алиберти,  Дюпюи, Морино,Алаймо, Кони. Машет Дзедда. Мартина Франка, 1986 год.
сперва официальная часть. Выражаю благодарность:
1. Матильде, которая прислала мне эту замечательную запись.
2. Красу, который прислал заплатку на поврежденный фрагмент.
3. Кролику, который этот фрагмент скачал и приклеил к остальному, а заодно научил меня убирать посторонние шумы (они были очень сильные).
4. Мне (скромненько), который очистил запись от лишних шумов, после чего ее можно безболезненно слушать даже в наушниках.  011
Теперь о самой записи. Начнем с главного - с купюр. Их ОЧЕНЬ мало, запись идет примерно 3.45, но все же есть. Пока прослушал первый диск, там слегка порезана (где-то на полминуты) кабалетта дуэта Арзаче и Ассура и нет маленького речитатива Адземы после арии Идрено. Остальное, включая вышеупомянутую арию - на месте и полностью. К сожалению, небольшой сбой на арии Арзаче, оркестровое вступление к кабалетте утрачено. 021 Тем более обидно, что Арзаче просто отличное, пожалуй - одно из лучших. И так колоратурит!!! Впрочем, как и в записи из Пезаро от 94 года.
Морино поначалу несколько насторожил, в интродукции просто не понравился - пел какими-то рубленными фразами. Да и арию начал как-то вяло, но потом началось ТАКОЕ! 019
Ассур хороший, вот только очень уж он баритон! Я привык к более басистым... И в одном месте (как раз на повторе кабалетты) куда-то он явно полез не туда...

Продолжение следует...

Ну, очень многое - это точно! 019
А еще я совсем забыл: там все времятворилось  что-то странное. В конце увертюры вдруг кто-то что-то закричал, причем громко. Потом это повторилось во время интродукции. А когда Идрено отпел арию и ему устроили овацию, вдруг кто-то в зале громко запел кусок этой арии! 007

Но под увертюру-то то зачем голосить? 012

В смысле - кончайте это занудство, пойте скорее? 007

Вполне возможно, что у Дзедды в 1986 году этих фрагментов просто не было и следующие 5 лет он потратил на то, чтобы их найти. Восстановление партитур редко исполняемых опер Россини - это та еще задачка, особенно если вспомнить, что у композитора рукописей его опер к концу жизни не осталось ни одной. Когда у него спрашивали, куда все это делось, он пожимал плечами и говорил что не знает.  004

P.S. Может быть, и еще что интересное у Россини откопают. Интересно, например, была ли в итоге написана опера "Уго, король Италии" и если да, то куда она потом делась?

Я замечала, что в неподготовленных залах практически всегда после увертюры аплодируют. А, действительно, почему?

Зависит от типа вступления, можно аплодировать или нет. Например, после россиниевских увертюр мне аплодисменты никак не мешают - это законченные пьесы, прямого перехода к опере нет. В "Кармен", у Чайковского, у Массне, у Вагнера они мне мешают очень даже.

В "Кармен" очень сильно мешает. Я -то всегда думала, что не положено аплодировать, но иногда прямо просится похлопать, а иногда,  уже исполнитель выходит и  начало его арии  попадает на аплодисменты, приходится делать паузу и общая ткань произведения страдает.

Возможно, он меня разозлил еще и тем, что обе арии спел в изуродованном виде... Но и в целом как-то не впечатлил... Впрочем, я смотрел копию очень неважного качества, сильно сжатую. Возможно, дело в этом?