Я просто посчитала, что человек, поющий  такие произведения как "ария Лауретты, ария Снегурочки, вторая ария Лиу" все таки имеет предварительную подготовку. И никого я не пугаю. Я что, сказала, что она не споет, или что ее обязательно не возьмут.. ?!  так что не надо мне тут  013 вот этих смайликов.

Отредактировано Галя (2007-07-02 22:42:10)

А я предпочитаю Cessa do piu' resistere или Ah, dov'e', dov'e' il cimento... Вроде тоже поется неплохо. 019

А для нас с Альберихом термин хорошие данные вполне ясен.

Cara Pianina, даже страшусь представить себе, ГДЕ же Вы поёте... 004

страшитесь))))
не пою там по той простой причине, что поступали жалобы от соседей))))))
несложно, наверное, представить вольную импровизацию на тему Олимпии и Царицы ночи, под аккомпанимент эха)))))))

Подтверждаю! 009

Я чтобы не слушала, у меня и дыхание согласно музыки дышит. И нёбо поднимается самопроизвольно, а про язык вообще молчу.

021 ну вот как всегда... ничего кроме того, что наша клавка-горнистка даже в титры не попала, не понял  021

еще Пава "А" пел... о еще чаво-то попели...
умеют!!! 020

Ну че там переводить?
Клавка Горнистка 001 ... говорит, что неудобно сидеть одинаково комфортно в нижнем среднем и в нижнем регистре. Рикки дополняет ее, говоря, что вопрос заключается в трудностях переходного регистра. Затем Хорн показывает, как можно совершить "убийство" своего голоса . см. пример номер 2. Первый - правильный.
Потом Рикки немного об эре бель канто говорит... Затем Горнистка спрашивает Сази, почему та не поет больше. Сази отвечает, что хотела бы и счастлива, что обязательно споет в Сиднее. Но "ты же знаешь расписание времени? Когда это возможно, а когда -  нет".
Пава говорит, что слышит ноту, какая она будет, за мгновение до пения. "Слышать как Карузо, значит - петь как Карузо. Потому что если вы слышите ноту, производимую вами, вы сделаете такую ноту, потому что вы ее слышите".
Хорн говорит, что нам помогают учиться петь меньше книжки, но музыкальный опыт. И что она сейчас занимается огранкой того, что произошло естесственно.
Опять Рикки распространяется о стиле бель канто и ему не хватает слов, чтобы вложить весь смысл и концепции бельканто. На это надо потратить всю жизнь, чтобы изучить этот стиль. Столько же берет времени, чтобы научиться Его петь. Это то, что многие люди желают и хотят. Многие хотят это слышать, но только всего пара певцов знает , как это делать.
Пава:... быть настоящим тенором...если вы не покрываете фа# и соль, вы не настоящий тенор. Вы можете быть фантастическим певцом, но не настоящим тенором. Дальше он показывает арпеджио. Первый раз не "покрывая" фа-#, а второй раз - "покрывая". И добавляет:" чтобы научиться этому, возможно, вы потратите 10 лет жизни".
Дальше Рикки говорит о ЛЕГАТО, что оно достигаетсячаще всего пением гамм. Пава: "Певец - атлет". Боннинг спрашивает, каким упражнением пользуется Пава и тот показывает свои идеальные гаммы. Потом он догадывается, что пел фа, т. к. у него для этого "открылось" дополнительное пространство, иначе бы он его спел  "на горле".
Дальше Хорн говорит и показывает, чему ее учила ее первая учительница. Когда необходимо опуститься в нижний регистр и подняться, не захватив веса нижнего регистра. Она поет упражнение на легато, показывая даже крещендо на нижней ноте, а потом элегантно поднимается вверх без грудного тяжелого звука.
Рикки опять включается и сообщает, что сердце бель канто - кантилена - долгие парящие мелодии. Все по очереди показывают, как ОНИ ЭТО ДЕЛАЮТ.
Пава поет вокализ, добавляя слова к нему во второй раз, демонстрируя идеальное легато. Девушки показывают, как они украшают свое пение кантиленными вариациями.
Пава:Голос - это вибрация. И чем дольше вибрации, тем лучше. Делайте это так, как это делает самолет и показывает 001 ... Без делания никаких ...(показывает)... никаких перерывов ...
Конец первой части. Вторую нада?

Отредактировано peppi (2007-08-27 21:23:43)

Часть вторая.
Каждый рассказывает о своей вокальной Альма Матер:
Сази сообщает, что получила секреты мастерства и все ноты вокализов Маркези от ее матери, которая училась у "его людей" , с 3-х лет, естесственно копируя мамино пение. Пава учился у отца-тенора, который имеет прекрасного качества голос, а также который с детсва его направлял на элегантное, темное пение - гарантию развития и роста голоса - прикрытые переходные ноты, которые  Пава так хотел бы слышать у молодых теноров сегодня. И избежать  маленькому Лучано этой судьбы было практически невозможно, т. к. кроме отца было много всяких примеров. И примером ему служили все тенора бель канто, которых он слышал в записи: ди Стефано, Тальявини, Карузо, Таккер,Пертиле, Скипа, Бьорлинг...
Папа маленькой Мэрэлин, по странному стечению обстоятельств, тоже был певцом и тоже был тенором, но не вмештвался в обучение дочки, ограничиваясь наблюлюдением и одним советом - петь естесственно. Начала она петь в 5 лет. "Я думаю, что это чудо, что я еще пою. Я стала петь как сопрано, потому что какой, к черту, может быть грудной голос в 5 лет?! И я помню совершенно отчетливо, как в 15 лет еще и неожиданно открылось все необходимое для нижнего голоса." Поет... и Рикки обращает внимание на то, что легато прекрасное, но что обычно многие певицы "роняют" последнюю ноту на грудь", т.к. она находится в нижнем регистре и просит Мэрэлин показать, как обычно поют плохие меццы. Она достаточно успешно справляется с задачей только лишь на второй фразе. 007 .....
Риччард говорит о  своей жене, Джоан Сазерленд, что она училась петь трель у птиц.
Хорн училась петь трель постепенно ускоряя пение двух звуков.
Пава замечательно показывает, как он учился петь у птиц, насвистывая.
Сази демонстрирует свои птичьи трели на тоне и полутоне...Рикки говорит, что многие певцы вообще не имеют понятия о разнице.
Потом Боннинг просит Хорн спеть прекрасное mezzo voce : начать с piano , сделать crescendo. Хорн прерывает и говорит об известной итальянской меццо-сопрано, которая сказала(стучит указательным пальцем по спине Павы,-"слушай внимательно!"), что в итальяноском языке термин mezzo voce не существует?!!!
-Она права! Mezza di voce - позиция голоса. Эта меццо-сопрано говорит о современном итальянском языке... о том, что не существует сегодня больше, но что означает что-то совсем другое. Это означает позицию. Это означает опору. Messa voce - означает - положить голос (в правильное место).
Мэрэлин поет на пьяно, делает крещендо, диминуэндо и филировку. Спрашивает Паву было ли ЭТО мessa di voce?
Потом Сази неудачно атакует звук на форте(явно кладет голос не на то место) и у нее поэтому филировка голоса не получается, обрывается. Хорн говорит, что это тяжело.
Боннинг: мы часто читаем в газетах о фиоритурах. Но интересно, знает ли точно кто-нибудь, что это значит? В переводе с итальянского это означает цветение. Это означает, что мелодия становится украшенной.. например простая мелодия.... Вы можете играть ее и она смертельно простая... (Играет тему и во второй раз исполняет ее же, показывая, как певцы 19-го века украсили бы эту мелодию)... что-то такое... Здесь сто вариантов, чтобы украсить ее.
- Давайте покажем что-нибудь, чтобы объяснить, что я имею ввиду!
Хорн поет... Пава комментирует вариации: это совсем мало... ты далеко не воспользовалась всеми возможными преимуществами...*((А сам ничче не показал! 004 ))
Сази поет тему кабалетты из "Сомнамбулы", кокетливо удивляясь, что она еще это может, а потом с легкостью показывает украшения.
Риччард Боннинг заключает: Бель Канто действует наиболее полно тогда, когда человеческий голос работает совершенно. Это то, что мы хотим, желаем, что не часто встречается, но это только тот инструмент, который мы хотим услышать".

Отредактировано peppi (2007-08-27 21:33:32)

Думаю, что не повредит - точно!
Дорогая Нинель, это была моя оплошность. Дело в том, что беседа трех выдающихся певцов и одного дирижера придерживалась определенного плана, подчиненного основным характеристикам техники бель канто: Легато, Арпеджио, Гаммы, Трель (строящаяся на тоне или полутоне) и т.д., как в вокализах Маркези.
Каждый идет своим путем в освоении техники вокала. Что плохого, если ваша дочь научилась трели, как Паваротти и Сазерленд - у птиц?! По-моему - прекрасно! 002