Каррерас и ре брал в записи и ми-бемоль.

Одни певцы умеют петь переходные ноты незаметно и у них все регистры выровнены, а у других все слышно.
Наверное, привет технике

ну кто же на такое обращение отзываться будет?.... вот на километр м.б. и не потяну, но уж ниже стометровки себя оценивать как-то совсем обидно...

А где у Каррераса переходные ноты?

Не знаю.
Я щас сама борюсь с переходными, мне упражнения и произведения дали в основном на переходный регистр. Добиваемся того, чтобы от ми-бем2 до соль2 все звучало ровно и гладко. Пару месяцев назад разница даже между ми2 и фа2 была как небо и земля, теперь она уже не так заметна, пообтерся голос в этом регистре. Вот если научусь их петь хорошо (вопреки мрачным предсказаниям обоих Антонов), тогда и расскажу, как у меня это получилось.

Думаю, дело в зажиме.

я с переходным регистром кувыркался очень долго, хотя верх уже весь был на месте.... В свое время даже сумел обойти подводные камни в дипломной программе составив ее так, что кроме фа-бемоля в Елецком других ми в программе почти не было.... 003, ми-бемолей и фа полно, а ми почти девственно нетронутое... 007
несколько лет еще искал. Нашел только, когда перешел в принципе на более крепкий репертуар...  Хотя с другой стороны Роберт уже на выпускном курсе стал моей "коронкой" и там у меня проблем с этими бесконечными ми никогда не было...

вообще-то переходному регистру у мужчин скорее соответствует нижний переход у женщин, как по смыслу, так и по реальному расположению в нижней части первой октавы. Он как правило вызывает гораздо больше затруднений, чем верхний переход у женщин. Хотя у женщин эти трудности обычно выражены не столь отчетливо - может быть ы следствие того, что женщины и разговаривают в смешанном регистре, а мужчины в грудном...

По мнению большинства моих педагогов, а в первую очередь А.А.Большакова и П.Г.Лисициана, верхний регистр специального прикрытия не требует. Большаков даже специально требовал верх открывать. Естественно, что речь шла не о вульгарном оре наверху, что и с эстетической и с физиологической стороны было бы неприемлимым. Вопрос зключался лишь в том, что специального, осознанного прикрытия требовал именно переходный регистр, а дальше голос и так уже находится в другом регистре и никаких специальных в этом смысле приспособлений не требует, верхние ноты просто иначе не споешь... Большинство же педагогов, чьи учники испытывают проблемы с верхом, начиная прикрытие в переходе или даже чуть раньше, так и "кроют" голос до конца, а на деле получается как бы двойное прикрытие, в результате певцы либо всю жизнь чувствуют неуверенность и проблемы с верхом либо уверенно загоняют голос в затылок или еще ниже, туда где спина теряет уже свое благородное имя...

Интересно, а кто-нибудь сможет спеть е2-е4?

кот сможет, если ему кое-что прищемить  007 (Гринпису не читать)

согласно справочной литературе аьсолютный рекордсмен - Мадо Робен - она добиралась однако "только" до d4. с4 брали Има Сумак, которая, как известно, в опере не пела, а из оперных див Лукреция Аджуяри (современница Моцарта) и уже ближе к нам Рита Штрайх и, если не изменяет память, Эрна Бергер...
Вполне вероятно, что должны существовать и другие природные феномены, которые однако не имеют отношения к оперному пению. С другой стороны нас интересует не визг или свист, а именно звуки взятые человеческим голосом в пределах оперной вокальной манеры..

я своими ушами слышал, как мой родной брат в детском возрасте забирался в четвертую октаву, но так и не дал себя записать в силу исключительно упрямого характера...