Галя, ну вы это... того... загнули вы.
Во-первых, что значит лучше Азучены быть не может? Для вас, возможно. Для кого-то другого сколько угодно. Вообще оперировать понятим лучший... 012 не люблю я это слово в отношении певцов.
Во-вторых, про отсутсвие голоса у Хорн - это уж совсем запредельно. Опять же, если Хорн вам лично не нравится - не означет, что у нее нет голоса. Уж у нее-то голоса хоть отбавляй. Но у Хорн своеобразная техника, которая идеальна для Россини. Другое дело, что она не вполне соответствует Верди.
Короче говоря... полегче на поворотах  001 Ведь побить-то могут и вас  005

:shok:
А мне наоборот - очень нравятся насыщенные бархатные и глубокие низы у Хорн, которых я не слышу у Симионато. 004  :idont: (такие вот ухи 010 ) И Россини она поет получше Симионато. 004 Намного... А когда Симионато начинает петь колоратуры - она гогочет, примерно как Дойтеком! :w00t11:  004
И в конце концов, о вкусах не спорят. 001  002

Рома, зачем вы это слушаете? Это же уже где-то между "Лулу" и "Чапаевым" ... это совсем уже не бельканто  007

Я слушал в наушниках, причем громкость убавил сразу. Я не виноват, что они там друг друга перекричать пытаются...

А вот здесь я позволю себе аутентикам возразить. Дело даже не в том, как это пели в 1853 году - пели как умели... но гораздо важнее, что Верди способствовал своим творчеством именно развитию исполнительской традиции, многие его партии написаны именно с опережением тогдашних представлений, отсюда и достаточно частые тупиковые ситуации, когда он не мог подобрать подходящего исполнителя, так, например, как это было с Отелло, он выбрал Таманьо за неимением лучшего, а не потому, что  тот его полностью устраивал... так же и со многими другими партиями. Я вообще не склонен думать, что раньше всегда пели лучше... что пели по-другому - это факт, но исполнительская техника развивалась так же как и композиторские приемы, они почти никогда не шли в ногу, а то один то другой вырывался вперед или отставал... Конечно, с позиции приверженца белькантовой оперы веризм - это потеря качества, но одновременно огромный шаг в развитии выразительных средств и Верди сделал огромный вклад в этот прогресс. Мне кажется, что из всех известных итальянцев ХIХ - ХХ века в творчестве Верди как ни в чьем другом виден этот прогресс. Такого скачка как от "Набукко" до "Фальстафа" не совершил ни один другой оперный  композитор. И певцы шли все время этой же дорогой. Если в 1853 году Азучены пели иначе , чем позже, то даже не доказано, что Верди именно это имел в виду... а без Азучены не состоялась бы ни Эболи ни Амнерис...

Отредактировано Winnie Pooh (2006-11-14 16:25:17)

ой! вот это новость!  007

Симионато спеть даже не пытается - просто кричит...

Отредактировано Роман (2006-11-14 16:54:02)

Петь не петь, но укол Гали про отсутствие меццового голоса у Хорн полностью поддерживаю. Азучену еную я не слышал - но с чего бы вдруг мне пришла в голову идея ее слушать?

да я б нормальную меццу может бы послушал, если б с хорошим тенором. А тут нет ни того, ни другого...

Винни, ты еще забыл Ларису Никитину - от ее Азучены у меня шерсть вставала дыбом.

точно! но я ее только живьем слушал, чего не могу сказать о Симионато или Хорн...

Старую караяновскую я только кусками послушал, не понравилась там сама Каллас и купюры в ее партии.
В "новой" не очень нравится Бонизолли и чрезмерные перепады громкости в оркестре у Караяна - то ничего не слышно, то вдруг как загремит!

Ой, я её тоже обожаю. А ведь, между прочим, есть мнение 007, что и Еленвасильна-то тоже меццо условная несколько, хе-хе. "Говорят, что царь ненастоящий"  :w00t11:
И не могу сказать, что приверженцы этого мнения совсем уж всё из пальца высосали. Они говорят, что низы еленвасильнены оттого частенько и грубоваты, с "базаринкой", что естественных бархатных меццовых низов у неё нетути. И я не возьмусь утверждать, что в этом стопроцентно нет никакого резона. Чёрт его знает, однако...  005

При этом Азучена у неё умопомрачительная. Как и Эболи.  017

Отредактировано Erda (2006-11-14 20:20:39)

С Образцовой. С Хорн там уже давно есть.