Я тоже почти всё , что Матильда слышала(кроме"Мазепы") и ещё для виолончели несколько вещей. Самая любимая "Пиковая Дама".

Согласна. Напевная она.

Спешу тоже вступить в замечательный клуб!!!
Слушала и очень люблю "Орлеанскую деву", "Мазепу", "Чародейку" мне подарил Алпекс, за что я ему очень благодарна!
"Евгений Oneghin"  и  Пиковая дама - само собой, это бескрайний разговор  001...

А нет ли у кого нибудь "Опричника"?
И еще хотела спросить,  слова  к  сифонической поэме "Ромео и  Джульетта" были написаны позже??? Я нашла патитуру, но там нет вокальных строчек!! 006
Красивейший дуэт!!! Могу выложить !
В исполнении Татьяны Лавровой и Сергея Лемешева.
А еще я  с  пластинки Онегина сделала запись с  Барсовой  и Виноградовым (по-моему...)  003

Да, я знаю, что планировалась опера.
Но почему в партитуре вокальной сточки нет?!

Ах, Ангел! Ах, Никлаус!
Спровоцировали  вы меня на изменение жизненных планов: вместо того, чтобы работу работать, достала книгу А.Альшванга (я из всех книг о Чайковском люблю ее больше всего) и полезла копаться в забытом…
Увертюру-фантазию «Ромео и Джульетта» Чайковский написал в 1869 г. по предложению Балакирева, которому ее и посвятил. Она была впервые исполнена в 1870 г. под управлением Н.Рубинштейна.  Потом Чайковский неоднократно увертюру переделывал вплоть до 1880 г., когда она была приведена к окончательному виду. ( Кстати и Балакирев, и Ларош за увертюру Чайковского здорово критиковали при этом ).
Какой могла быть опера Чайковского на сюжет Шекспира? Можно пофантазировать, прочитав фрагмент письма Чайковского к брату Модесту от 25 мая 1878 г.:
«С тех пор, как я прочел «Ромео и Юлию», Ундина, Бертольда, Гульбрандт кажутся величайшим ребячеством и вздором. Кончено. Я буду писать «Ромео и Юлию». Все твои возражения уничтожаются перед тем восторгом, которым я возгорелся к этому сюжету. Это будет самый капитальный мой труд. Мне теперь смешно, как я мог до сих пор не видеть, что я как будто предназначен для положения на музыку этой драмы. Ничего нет более подходящего для моего музыкального характера. Нет царей, нет маршей, нет ничего, составляющего рутинную принадлежность большой оперы. Есть любовь, любовь и любовь. И потом, что за прелесть эти второстепенные лица: кормилица, Лоренцо, Тибальд, Меркуцио. Пожалуйста, не бойся  однообразия. Первый любовный дуэт будет совсем не то, что второй. В первом все светло, ярко; любовь, любовь, не смущаемая ничем. Во втором трагизм. Из детей, беспечно упивающихся любовью, Ромео и Юлия сделались людьми, любящими, страждущими, попавшими в трагическое и безысходное положение. Как мне хочется поскорее приняться за это».
Но… Вместо оперы «Ромео и Джульетта» появилась… «Орлеанская дева». И лишь спустя много лет,  в 1893 г., за несколько месяцев до смерти Чайковский, видимо, все же не оставлявший мечту об этой опере, написал эскиз дуэта Ромео и Джульетты, сцену их расставания. Закончил дуэт С.И.Танеев. 
Вот такая история. Не было и "Ундины".
Грустно...

Отредактировано Mare (2005-07-14 00:00:04)

Вроде есть программы, которые и запреты обходить умеют... Вот только какие - я не знаю. 010

Кто бы что ни говорил, а и оперы, и БАЛЕТЫ, и симфонич. произведения Петра Ильича одинакого прекрасны и незаурядны для восприятия.
Так записей "Ундины" нет вообще в природе?
И "Воевода"? Я с ним пока не повстречался?
Кстати, я 1-го августа в Воткинске буду, там такой шикарный музей....Если не развалили до сих пор 005

Дуэт Водемона и Иоланты - М. Довенман, Т. Лаврова -(здесь)

УРА Матильде!!!!!!!
Ура! Ура! Ура!

Хорошо бы дошла...   А то вот говорят и пишут, что это сложная и философская вещь... 007