Вот как раз на премьере в Риге и слышал-видел. На мой неискушенный вкус - очень неплохо. Голоса не огромные, но очень чистые, правильные. В Латвийском оперном театре зал небольшой, поэтому и слышно там все замечательно. Тем не менее, на вкус да на цвет образца нет, поэтому точка зрения сугубо субъективна .

А БТ у нас стал эталоном качества пения?

  Нет.
Разобъяснить, что я хотела сказать или Вы и так поняли?

  Вот это - да.

От слова "ДИмакратия"

Я как-то написал режиссерский вариант....Может,Бертману подойдет?

ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН
Сценарий для Геликона
Действие первой картины происходит на квартире, вероятно конспиративной, в пригородной зоне. Содержательница точки по распространению наркотиков Ларина на куне, оборудованной под лабораторию, готовит со своей помощницей дозы наркотического зелья. Судя по тексту их дуэта: «привычка свыше нам дана….», они и сами не прочь время от времени вкушать плоды своих трудов. Им помогает младшая дочь Лариной, Ольга. Она активный дилер, работающая под кликухой «ребенок», о чем сама и поведала в своей арии. Татьяна же явно под кайфом – ее реакции заторможены, чему свидетельствует   поведение персонажа, умело маскируемое под «мечтательность» и
« задумчивость». В криминальную среду вовлечены и массы. Со словами: «болят мои скоры ноженьки», обнаруживающие состояние наркотической ломки, приходят клиенты, страждущие дозы. Они приносят необработанные снопы конопли в обмен на готовый продукт. Ларина, со словами:
« Филиппьевна, подай   же им вина», контролирует раздачу доз готового продукта.
Вскоре появляется еще один участник криминального сообщества – дилер -  сосед Лариных, начинающий молодой поэт, Вова Ленский. Он приводит своего друга, соседа по лестничной площадке, Онегина явно с целью подсадить того на иглу. Несколько наивный и доверчивый юноша, да к тому же увлеченный Ольгой,  не контролирует ситуацию.Он не догадывается, что Онегин – майор милиции, давно внедренный в криминальные круги. А Онегин сразу замечает некие странности поведения Татьяны и сразу же решает через нее расколоть преступную группу. Их контакт рождает нехорошие предчувствия подозрительной Филиппьевны….
Во второй картине Татьяна в смятении. Она чувствует двойственность своего состояния – наркотическая зависимость не дает ей возможности раз и навсегда покончить с пагубной страстью. Она мечтает о замужестве, наивно полагая, что новая ситуация раз и навсегда избавит ее от пристрастия к наркоте.
Она решает во всем признаться новому знакомому и с воплем: «Пускай погибну я» пишет ему письмо, в котором намекает, что только он, единственный, как « ангел- хранитель» поможет  ей избавится от порочной зависимости. Няня, ничего не подозревая, через внучка передает письмо майору.
В третьей картине происходит их встреча. Но перед их свиданием на сцене развертывается реалистическая картина сбора конопли, закамуфлированная под пение  женского хора. Текст удачно вуалирует истинный характер происходящего.
Онегин появляется не сразу. Он явно где-то притаился и наблюдал происходящее. Поэтому он без обиняков, явно стараясь захватить Татьяну врасплох, тут же приступает к делу: « Вы мне писали? Не отпирайтесь!» – строго требует опытный сотрудник правоохранительных органов. Он советует быть осторожней в выборе новых контактов, обещает поддержку, но не более. Видимо, опасность, с которой сопряжена его служба, не располагает к семейному благополучию. Татьяна в замешательстве молчит, но Онегин предупреждает: « К беде неопытность ведет».
Во втором действие продолжается успешное внедрение бесстрашного агента, но ряд роковых случайностей мешает Онегину до конца выполнить задание. На вечеринке, по случаю дня рождения Татьяны, он, с целью усыпить бдительность подозрительных участников подпольной сети ( помните: « он фармазон….к дамам не походит» и т.д.) ухаживает за Ольгой. Делает он это достаточно неловко и чрезмерно активно, чем вызывает гнев изрядно поддавшего Ленского. Ленский, конечно, признается, что наркота довела его до полубезумного состояния, но, не владея собой, он забивает Онегину  стрелку.
Для Онегина такой поворот событий неожиданность. На стрелке он делает попытку примирения, но из-за риска быть раскрытым при свидетелях,  убивает Ленского. Отныне его контакты с преступниками прерваны и он, во избежание мести со стороны уголовного сообщества с одной стороны, и гнева начальства с другой, покидает надолго Петербург.
Спустя несколько лет он возвращается, надеясь, что его забыли. Но не тут то было. Как-то, на очередной  тусовке, он сталкивается со своим бывшим начальником, а ныне генералом в отставке. Тот рассказывает  Онегину о своей удачной женитьбе на несчастной девушке, которую ему удалось вытащить из тлетворной среды. Изумлению Онегина нет предела, и он с помощью Татьяны решает восстановиться на прежней службе.
В заключительной сцене он тщетно пытается соблазнить Татьяну, прикинувшись страстно влюбленным, но Татьяна не хочет рисковать и связывать свою судьбу с разжалованным майором. Порвав с прошлым, она стала рассудительна и по- женски мудра. « О, жалкий жребий мой»- признает несчастный майор.

Отредактировано Юрий (2005-07-18 00:48:23)

Юрий!    Словно сам Бертман сценарий писал....Вы точно не он? 008  007

Mare, спасибо!
Кактус, сейчас постараюсь поподробнее рассказать о постановке (если смогу вспомнить ).

Отредактировано Falstaff (2005-07-18 12:53:21)

Значит, так. Действие происходит, как и положено по сценарию, в начале 19-ого века в Риме (хотя это и не акцентируется, но понятно). Во всех трех актах сцена оформлена по-разному, но на заднем плане постоянно присутствуют двери в виде арок: в церкви это маленькие помещения для молитв, во дворце - это двери, в которые уводят на пытку Каварадосси, в третьем - это дверцы камер, из которых выводят заключенных. Световое оформление достаточно интересное, очень многое сделано подсветками.

Recondita Armonia Каварадосси поет лежа на животе, при этом рисуя (Как начинающий певец, не знаю, насколько это удобно . Говорил с людьми, которые поют, - говорят, что очень неплохо получается). Тут же у него натурщица, которую он и изображает, и не только. Мне показалось, что Каварадосси сделан товарищем, которого хлебом не корми, дай за юбкой поволочиться. По-большому счету, никакой он не герой, а Тоска ему интересна как очередной объект женского пола, да еще и знаменитый, что немало льстит его самолюбию.

Первый акт решен вообще очень классически, равно как и практически весь второй, за исключением, как я уже говорил, достаточно откровенных сцен, как то:
   - во время Vittoria! Каварадосси валит Тоску на пол. Связь с наступлением Бонапарта прослеживается достаточно слабо .
   - когда Тоска поет Vissi d'arte, Скарпья подходит к ней и начинает раздевать. В общем, его можно понять: чего долго ждать-то?

Насколько я понял, Д. Бертман вообще неравнодушен к подобным сценам. Наверняка есть люди, которым это очень нравится. Меня чуть-чуть коробило .

Во втором акте на сцене появляется рояль. Скарпья вообще достаточно утончен: он на этом рояле играет, что немного необычно для шефа тайной полиции. На этом же рояле Тоска его и убивает, причем ножницами. А одна из самых ярких запоминающихся сцен - это Тоска, которая после убийства барона сидит и этими же ножницами отрезает себе волосы, упорно, прядь за прядью. После чего, на последник звуках музыки второго акта падает в кресло и теряет сознание.

Третий акт начинается той же картиной. Тоска сидит в кресле, на рояле лежит убитый Скарпья. Вот тут-то и начинается бред. Комната начинает медленно стекать вниз. Эффект хороший, сделан только светом. Откуда ни возьмись появляются Каварадосси и мальчик пастушок, который берет за руки Тоску и Каварадосси и поет свою песенку. При этом они втроем смешно подпрыгивают. Сочетание получается достаточно фантасмагоричное, и, несмотря на абсурдность, жутковатое. Понимаешь, что человек определенно сходит с ума.

Вот в этом бреду решен весь третий акт. Заключенные в совершенно одинаковых одеждах ходят по кругу, кто из них Каварадосси - непонятно. Это, конечно, открывается во время E'lucevan le stelle. Сцены расстрела как таковой нет. После дуэта Тоска стреляет вверх из стартового пистолета, отчего Каварадосси и умирает (бред, что возьмешь, но с клинической точки зрения очень оправданно).

В конце концов, Тоска садится обратно в кресло и просыпается от бреда. Слышит приближающиеся голоса, взбегает на верхний этаж (действие-то происходит во дворце Фарнезе, а не в Сант-Анджело) и выпрыгивает из окна. Опять же светом на всю сцену показывается разбитое окно, после чего, под финальные звуки оперы в комнату входит совершенно живой Каварадосси в сопровождении агентов тайной полиции, и садится в то же кресло, в котором лежала в бреду Тоска. Немая сцена, занавес.

Именно эта концовка произвела на меня очень большое впечатление. Повернуть оперу так, что на самом деле Скарпья Тоску не обманывал, а действительно освободил Каварадосси от расстрела - это надо уметь. Снимаю шляпу.

Простите, если запутано и непонятно. Уж как получилось .

Кактус, на здоровье. Это не столько обет молчания, сколько стеснение, т.к. коллектив здесь сложившийся, а по темам мне добавить в основном нечего . Ну, буду пытаться раскрепощаться и участвовать 009.

Кусандр, не беспокойстесь. Мы побьем, но не больно... Мы со всеми так!

Орлик, вы, главное, заранее предупредите.

Abbado, у вас столь трогательное отношение к господину Изюмову... . Что ж, слышал я его в Тоске оба раза. Вообще, голос у него небольшой, но звучит он очень благородно и ровно, слушать приятно. В первый раз наибольшее количество аплодисментов досталось именно ему и девушке, которая пела Тоску (к сожалению, не помню ее имени), совершенно заслуженно. Единственное что в Те Деум он немного проваливался, но только с хором. А вот во второй раз он был то ли не в голосе, то ли немного ленился, но вся партия прозвучала для меня одним сплошным речетативом. Жалко.

Батюшки, тут речь о Самсоне Изюмове, а я и не сразу въехал... мы когда-то сним очень весело провели один грустный вечер в Ереване...