ходил я тут на премьеру "Перловых рыбаков" В Гельзенкирхене. Вернулся в целом очень довольный. Это было концертное исполнение, поэтому рассказывать почти нечего... На послепремьерном выпивоне интендант рассказал, что он сам когда-то пытался оперу поставить, но получился такой кич, что он решил, что лучше исполнить ее концертно... Я ему возражать не стал...
очень добротно сделанная работа. Дирижер Бернхард Штенгель - один из самых опытных в театре, но ему почти не дают дирижировать премьер. Тем не менее он вполне с волнением справился и вел исполнение очень суверенно и музыкально. В нем есть вообще какая-то глубинная музыкальность, которая проявляется в большой естественности и органичности музицирования и контакта с оркестром, хором и певцами...
Оркестр звучал весьма прилично, хотя был практически без первых пультов - все таки не шефова продукция...
Большая похвала хору, даже учитывая то, что основной хор был, как это часто делается в немецких театрах, приглашенными певцами (т.н. экстра-хор), причем в примерно равной пропорции...
Солисты.
Героем вечера был несомненно Зурга - Гюнтер Папендел. С моей точки зрения очень перспективный баритон, работающий в театре с прошлого сезона и успешно поющий весь лирический репертуар. Очень музыкален и выразителен, да и голос весьма неплох. Однако на мой вкус он черезчур немецкий.... этакий маленький ФД... При том, что его всегда хорошо слышно, мне не хватает определенного стержня, колокольчика в голосе, металла. Одним словом я пока плохо представляю его в серьезном итальянском репертуаре... Однако в Зурге, с учетом сказанного, он меня вполне убедил и имел большой успех.
Тенор, совсем новенький - мексиканец Серхио Бласкес. это его первая серьезная партия в этом театре. Пока спета только небольшая роль в "Телле". Зимой он поет Альфредо в Нью Йорк Сити Опера. Голос совсем некрупный, однако удивительно красивого тембра и безупречным верхом, что для Надира очень немаловажно. На вставное до в арии он не полез, но оба си и бесконечные си-бемоле в дуэте были спеты настолько подкупающе легко и эффектно, что он не остался без хороших апплодисментов.
Из всех мужчин бас - Николай Карнольский наиболее опытен, хотя ему немногим более 30, у него за плечами весьма солидный репертуар - Захария, Сильва, Аттила и многое другое. Обладатель крепкого баса и очень основательной выучки у Николы Гюзелева, однако в этой опере его партия просто не столь ярка и заметна, как остальные...
Хорошо была принята публикой и Лейла - Клаудиа Браун, хотя с моей точки зрения скорее за прошлые заслуги. У нее красивый голос, но некторые проблемы с диапазоном. Ей бы цены не было в чисто колоратурном репертуаре, для чисто лирического сопрано ей все же не хватает насыщенности, а отсутствие верха закрывает путь к колоратурным партиям. В свое время наиболее удачной была партия Адины, я ей тогда сказал, что она мне очень напоминает Лючию Попп, мы с ней также пели и в "Фальстафе" и в "Риголетто". Для Лейлы мне не хватило как раз этой лирической краски, а отчасти из-за этого вся партия звучала для меня просто несколько скучно...