у меня такое тоже бывает, но это не всегда зависит от исполнителей, а скорее от моего восприятия....
Вот я, например, при первом прочтении совсем не запомнил Николая Ростова, а при втором он стал одной из моих любимых фигур в романе...
Хотя с другой стороны хороший компримарий иногда вообще смещает акценты в опере, особенно если первач не очень...

У меня несколь иначе было: я до того влюбилась в Пьеро ди Пальма, что некоторые оперы подбирала исключительно по второстепенным персонажам, которые он пел 029
А ЛопеЦа я сразу полюбила, но об этом я не буду, а то разговор будет долгим 007

Ну, если суть, то я Лопеса полюбила, по-первых, потому что он контральто, а я такие голоса очень люблю, а во-вторых, потому что он принял вызов лишь с мечом в руке, без доспехов, с открытой грудью. В отличие от этого ненормального, закованного в железо по самые уши 007

Матильда! Я о Лопесе!  008  007

В моём случае Spence.... 007

Ну если, например, Скула и Ерошка ярче Галицкого.... Вам такое никогда не попадалось?

а эти, которых Вы назвали... тоже оперы писали?

надо покопаться в интернете... может найду упоминания...

Отредактировано Winnie Pooh (2005-10-20 13:17:56)

Сплошь и рядом.

Например, в моей любимой Эрани я "благодаря"  Милнзу  006  не выносил партию Карлы, пока вариант Серени не услышал (а ну не ругацца!  013 ).
В Шенье увидел Жерара только после фильма с Корелли и молодым Каппой, до того этот образ был только случайной помехой.  :idont:
А после Бонисолли-Манрико (а он был первым) я чуть на Трубадура плеваться не стал. 012

Да всех уже и не упомнишь, но так бывает, и очень часто!  020

Отредактировано Кактус (2005-10-20 14:06:27)

Скула и Ерошка с князем Владимиром Галицким - из "Князя Игоря". Великолепнейшая опера, между прочим!
Есть вещи, которые можно не любить, но знать надо!
Это я про то, что после первого действия "Сумерек богов" мне хотелось уйти из кино. :100:

Ну, у Массне - когда Кэтхен со своим "Klopstock! Divin Klopstock!" ярче Шарлотты (это совсем экстремально!).

Не за что (или есть за что?).

Не такой экстремальный пример: когда Шмидт ярче Вертера.

С Кэтхен я, конечно, загнул. Она не компримария и не камея даже, а корифея... (а по-простому - моржиха).

У меня с незапамятных времен лежал "Симон Бокканегра" на виниле с Гобби, ВДЛА и Христовым, я его лет 13 назад целиком с трудом одолел один раз, ничего не понял, кроме того, что жуткая скучища, ну разве что "А те лэстремо аддио" хорошо, потому что популярное и потому что Христов. Так с тех пор и не было повода к нему возвращаться, пока не прислали мне в подарок года четыре назад еще одного "Симона" на CD - с Каппуччилли, Риччарелли, Р. Раймонди и Доминго. Я его тоже до конца не дослушал, не смог, очень уж скучно казалось. Кролик просил хотя бы куски с Доминго послушать, я терпел и слушал из чувства долга, думая: "Вот ведь наказание, а?"
Ну вот. А потом оказалось, что мой любимый баритон Паоло Сильвери и эту тягомотину тоже записал. Пришлось на амазоне заказывать, в Москве такого тогда было не купить. Ну и все, и я пропал, услышав эту запись. До сих пор не понимаю, что такого особенного в ней по сравнению с другими, но там с первой ноты оказалось интересно, еще до всякого Сильвери. Наверное, она специально на мои уши настроена.
Вот, и в результате у меня сегодня 14 "Симонов".

ой... а почему у меня их 19?